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陈凯山水画释读（四）：赋古思今，文心幽微

文/陈国辉

赋古思今，文心幽微。陈凯的文人诗词山水画创作标示了他独特的艺术理念。以诗词作画，直承古人，画面神采飞扬，悬泉飞瀑，云岫逃逸，空白处皆入诗情，余味无穷

[09-17]

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走向悟境

文\刘玉泉

四年的大学生活，早已凝固在特定的时空境域之中，而现在那个单纯的青年学子，早已身为人父，尽享生活的温馨和家庭的幸福，唯独没有改变的是他发自内心对于绘画艺术的痴迷求索和执着不懈的勤奋精神......

[09-17]

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清风扑面---评高连保的画

文\能昀

好的画作大概有个共性，就是谁看了都说好，不论内行还是外行，所谓不懂欣赏，都是内行批评外行的话，可作品的受众，不只是专业人士，更多的是非专业人士，而好作品的流传......

[09-17]

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评著名画家魏云飞丨为学三问（二）：色彩可为笔墨？

文/张天羽

大多数追求高度程式化笔墨形制文人画家认为色彩仅是笔墨的附庸，尽管“墨分五色"，但整体的色调毕竟单一，所以在那段相当长的文人画占据美术进程主流的时期，中国绘画的色彩性受到了巨大削弱......

[09-10]

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但在青山中云深有知处 · 为学三问 ——评著名画家魏云飞

文/张天羽

事实上之所以而围绕魏云飞作品的学术讨论会如是热烈，是因为其以作品实践引发并作答了的三个于中国山水画坛内一直备受热议的问题......

[08-31]

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评著名画家魏云飞丨史关青绿

文/张天羽

所谓“仁者乐山，智者乐水"——山水画作为国画最为标志的画种于中国美术史上足足占据着大半的篇幅，然而“先有丹青，后有水墨"——青绿山水于整个中国山水画进程的意义更是非同一般，张庚于《浦山论画...

[08-23]

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画为心生·再创东方意境

学云老师一直在追求工笔画的制作性与绘画性的协调统一，从她的作品中可以明显感知......

[07-27]

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牛文娟“盆景式”绘画艺术语言探微

牛文娟的作品本身不是一种单纯地对自然的反映，而是对自然的一种敬畏，其升华的是景物与自我合一的一种造境之美。

[07-21]

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龚诗文观刘明亮油画有感丨尘封的极限

文/龚诗文

2010年的济南，又火又热。酷暑盛夏当中，造访刘明亮画室，但见逆光照射之下的绘画世界，以及散落一地的清凉境界。然而此一清凉，彷如画家递来的热茶一般，隐约透露几许温暖的清涩，同时唤醒尘封四年的记忆。

[07-21]

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澄怀观道——陈凯山水中的梵音思维

在一次闲谈中，他曾提及对“笔墨”的认识——“它不仅是技术体系，从某种意义上看，更是认知体系。”或许正是出于此番领悟，他又通过博览文、史、哲等学科的著作来淬炼心性、砥砺思维、拓展视野、陶冶情操，以期通过积淀文化...

[07-21]

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