《星来了》的创作，是一组攫取当下生活场景加以集中表现的艺术剪影。《“星来了”之二》则是组画中的一幅，问世后，无疑给观众提供了一碟有滋有味的精神菜肴。这是一幅依循现实主义创作精神，着眼于社会人生，在多姿多彩的生活万花筒里，点击到的充满谐趣的页面。作者谭逸很坦诚且无丝毫作秀成分地谈道，创作《星来了》系列，“没有太多的观念参与其中”。触目“追星”成为一种普泛性的社会时尚，成为从一个侧面折射出身处盛世的民众无忧无虑的精神调味需求时，种种情状不期而然地不断映现在作者的脑屏，对草根生活的认同、感悟，激发了作者的创作欲望。我曾与作者交谈过，他认为描写这些直观所见，太有趣、太有意思了。“有趣”、“有意思”的意念脱鞘而出，终于化为富有魅力的艺术画面。作为中国工笔人物画并荣获金奖的创作，《“星来了”之二》的审美亮点体现在哪儿呢？
《“星来了”之二》180x180cm-纸本-2011年
一是，团块化、平面化的画面结构处理，简洁凝练。
这幅作品位置的经营，摈除了区分明显的前中后层次以及上下左右呼应顾盼的常规套路，而是将人和相机在服从主题表达前提下作有意有机的组合，一眼望去，颇似当下的“平面构成”和图案意匠。另一方面，作者创作时又汲取了传统版画，绣像画，汉画像砖、画像石等艺术营养，在现代作品中增添了些许历史感的厚度，赋予熙熙攘攘的世道以一点凝重、静谧的因子；作者还希冀在作品中“去还原他们本来的生命质感”，作者对于创作的预期，确然已如愿以偿。
二是，造型基本功扎实，人物形象的刻画虽工而写，生动而富有个性。
作者具有比较扎实的素描功力，重视对人物在特定情境下神态的捕捉和把握，而且具有一种将素描的技术转变为中国画人物造型的艺术力量，进而顺利地将笔墨情感化、生命化。请看最前面那位屈身向前的中年男子，生怕错过好镜头的那种紧张专注神态，被表现得惟妙惟肖；再看那叉腰、直立、太阳帽倒戴、神态从容的青年形象，目视镜头，满副能拍好照片的自信感跃然于画面；还有中间那侧头、戴镜、眯眼的男子抓拍的神态，等等，真是妙趣横生！罗丹说：“艺术就是感情，如果没有体积、比例、色彩的学问，没有灵敏的手，最强烈的感情也是瘫痪的。”从画面效果推断，作者既富于素描造型等基本功，又有对生活的热情和敏感度，因此使这幅画的创作取得了成功。
三是，削弱色彩的表现，加强黑、白、灰在画面上具有节律感的分布，形成了统一中有变化、单纯中见丰富的审美效应。
如果说，纷立于画面的照相机算是“黑”色系统的话，则爷儿们的上装（除不着色者，还有条形装饰和其它纹饰的）总体处于亮“白”的系统，而所着牛仔裤、西装裤等则明显归属于“灰”色系统。黑、白、灰三者艺术地配置，颇能令人愉神畅心。加上在工笔人物画创作中作者较好的线描勾勒功夫，使整个画面顿即从技术层面跃升到艺术层面，生机盎然，洋溢着审美的新意和活力。
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