唐勇力谈谭逸

谭逸的绘画具有山西深厚历史所形成的文化品格，这种品格也可称之为“晋风”，就绘画而言，作为建立在这种良好的传统绘画修养上的一种语言延伸，取得的成绩也是显而易见的。

从作品看，他主要表现在对绘画本质问题的新感悟，而没有严谨的探索和勤奋的思考，这种体悟便无从谈起。应该说，是认真与执着成就了这份领悟。另外，谭逸力求摆脱工笔画创作技术语言之束缚，从不同领域广纳精华，敢于从艺术语言方面进行探索，为自己的绘画创造多种可能性，并且敢于挑战自我，这种挑战不是单纯的形式试验，而是建立在对自我不断否定之上的重新建立，在这种否定与否定过程中，他对绘画本体认知不断地升华和提高，慢慢形成一套自己的绘画技术语言，这种绘画语言应该是具有个人本色的，每位画家都有自己的本色，谭逸的本色更强一些，体现自我的气质特征更为明显，这是自身天赋与修养的双重体现，所以他的画有一种不同于别人的新意，这种新意是源于对传统的继承与创新，对西方的借鉴与运用，加上自身对艺术创作语言的探索所形成的画面品格，当然，这种新意还需要继续把持住，发展起来，使自己的绘画语言更为成熟并臻于完善。

看谭逸的画，不难发现，他的作品不是很复杂，画面很简洁，但却不简单，很注重“势和质”的关系，视觉上直奔画面本身，在简洁中蕴藏着一种气势，画面具有一种非常浑厚、苍茫的感觉，我想这种品格也是当代工笔画当中应该具有的一种品格，这种简洁中镶嵌的浑厚苍茫是当代工笔画中非常欠缺的，因此也是尤为珍贵。

最后期冀谭逸在学养与绘画的双向融合中，得万物之理趣、得绘画之妙谛。

（唐勇力：中央美术学院教授、博士生导师）