王珂有着年轻艺术家少有的沉静与成熟。他选择写实油画的艺术道路，并且酷爱写实油画的艺术表现力，这样的艺术取向对于一个年轻艺术家来讲是很需要勇气的。一方面，写实油画有悠久的历史，历史上杰出的写实绘画大师和经典作品辈出。艺术家若选择写实油画就意味着他首先必须面对这些令人叹观的艺术巨匠，无论是在油画技巧或是思想表达方面，继承乃至超越这些前辈大师是极具挑战的事情。另外，这是一个极为丰富且充满各种艺术诱惑的时代，沉静于绘画，特别是写实绘画，尤其需要勇气。进步的艺术史逻辑似乎中断了写实绘画存在的理由，西方的写实油画至19世纪末就终止，此后是现代主义艺术，而笼罩当今的则是所谓的后现代艺术。所以，新媒体艺术、装置艺术、行为艺术、偶发艺术、波普艺术大行其道，这样的艺术样式和手法成为当今年轻艺术家的选择——年轻人唯恐不“时尚”，唯恐被流行“out”。
王珂用作品的作品表达了自己的艺术理想，《锦思》和《戏路》等作品就是他自己艺术梦想的明证。中国传统戏曲文化中的形式美感史王珂迷上了画京剧题材。但是，选择写实油画，与选择画京剧题材之间又有某种内在的默契。中国京剧和欧洲写实油画一样都是经典的艺术，源远流长，是人类文化的结晶。这些璀璨的艺术影响感召了一代又一代的人，它们并没有随着历史的远去而消失，相反却是历久弥新，继续吸引、激励新一代人为之献身。作品《传灯》正是王珂对于这种传承精神的坚持与弘扬。如同后现代艺术思潮盛行的“绘画死亡说”，其实，这些所谓的观念和言论根本不能终止绘画特别是写实绘画的存在和发展，写实绘画不仅没有死亡，相反却是人才辈出。王珂很清醒地意识到这一点，他愿意以写实油画的方式寄托自己的艺术梦想，就如同那些年轻的京剧演员一样，他们都有自己坚定的人生理想和艺术目标。艺术的磨练对于有梦想的青年人来说是人生的快乐享受，他们努力在磨练中铸成自己艺术的格调和人生的品味。
王珂的作品看似是偶然截取的某个生活片断，实则是精心构思的。他有着严谨精微的写实技巧，但是他的写实画面不单单是以古典的“美”为中心，或是直接再现现实生活为目的，他的作品包容丰富的社会文化意识，也就是观念性的意图。如《小丑的心愿》、《鼓韵悠悠》等作品，在表述当代轻年人的心理状态和精神世界的同时也融入了他自己对于社会和生活的感悟。王珂将技术语言与观念意识充分匹配起来，这使得他的作品有了厚度与深度。他在艺术创作上的精深思考及实践，让我们看到了年轻一代艺术家的才智与前景。
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