一、少年有志
多年以前，维健对我的一次敞开心扉的流露，让我悟出了在不具备艺术条件的土壤里，是怎样孕育出艺术人才的道理。他从小生长在德州郊区的一个小村庄，对书法全无概念更谈不上喜欢。没有文化且整日在庄稼地里辛勤劳作的父母，最大的心愿就是能让他多学点文化，特别要好好练练字，村里兄弟爷们家有个红白事，可以体体面面的坐在外柜上记记账，不用去干那些刷盘子洗碗擦板凳的粗活，这样便可给家庭带来无限的“风光”。自打其父母有了这一“理想”之后，便把他领到本村一位同姓同宗的老先生家，老先生便成了他学习写字的启蒙老师。老先生对他特别爱护，不仅传授写字的技法，还有意识的锻炼他写字的胆量。不久后，在老先生的“保举”下，维健14岁就坐到外柜上用毛笔记账了，一时间在乡里传为美谈。想想他现在敢于在笔会上纵笔驰骋，大概就是那时候练就的胆量吧！
在其父母的捆绑式教育下，维健也终于没有让大家失望，1993年以优异的成绩考入了省城一所金融院校，也是在这一年他凭着对书法的执着，“冒昧”的走进了我的书房，后来并成为了我的弟子。他学习书法特别认真刻苦，由柳而颜，一写就是四、五年，每隔数日他会把习作拿来让我指导，我都会用蝇头小楷一字一字的做批改和示范；为了帮助他进步，我也经常送一些书法字帖和资料供他学习，时隔不久，他的一件颜体楷书作品获得了山东省城建系统一等奖，这是他在书法方面获得的第一项荣誉……
二、德艺双修
到现在我与维健相识相知已逾二十年了，我真实的看到由于对书法艺术的无比挚爱，这位执着少年凭借着聪颖质朴和勤奋坚持，一步一步拓展着自己的艺术道路。在漫长的岁月中，他曾不远千里去观摩书展；他曾克服种种困难外出进修；他曾不畏艰辛四处拜师访友。用如醉如痴形容他对书法的迷恋绝不为过。虽然常常是起早贪黑、废寝忘食，甚至通宵达旦，似乎也无法满足其求知和进取的欲望。他的那种专注，那种投入，那种无畏，令周围的人敬佩不已。一分耕耘便有一分收获，他自学三年，不仅取得了山东大学书法专业的毕业证书，更重要的是提高了综合艺术修养，从楷行隶篆到训诂演变，从诗词曲赋到古典文献，都得到了不同程度的提高。近几年来，屡屡在全省、全国书法展赛中入展和获奖，就是丰硕成果的最好证明。
传统艺术的伟大之处，就在于把完善自我当做人生的头等大事，所谓“作艺先做人”。我们知道，真诚、宽厚、善良、谦虚，是健全人格应有的品质。多少年来历练，维健做到了，他与人为善、诚恳待人、忠厚处事。常听他讲到，最使他不能忘怀的是单位的领导、同事对他的帮助和社会上的朋友对他的关爱，他要用真诚的爱心回报社会，回报关爱过他的人。他常讲：调整自我，完善自我，是永恒不变的主题，只有用高格调的人生提升艺术，才能创作出高格调的艺术作品来。
三、情系魏碑
维健把学书的主攻方向定在对魏碑的修炼上，这不失为一个独具慧眼的明智选择。魏碑是区别唐楷而言的，在我国的书法史上，把北朝的石刻称作“北碑”，“北碑”最盛行的时代当属北魏，所以才有“魏碑”之称，后人亦称“魏体”。他是中国书法帖学、碑学两大派系之一，历来被书法界所推崇。清乾嘉之后，经阮元、包世臣、刘熙载等人提倡，特别是康有为所著《广艺舟双楫》，空前的树立起碑学大旗，他提倡的尊碑思想，在美学上是一次重大变革，以魏碑的阳刚之美，冲击赵董的阴柔之美，并成为当时书坛的主流。维健还睿智的看到，魏碑群体数量庞大，而且是千碑千面，有的平和中庸、有的结字怪诞、有的自然天成、有的乱头粗服，而碑中的文字，又是形态各异，可谓千字千面，这都是学习书法的无尽宝藏。他在众多的魏碑名帖中，他涉猎较广，并选定《张猛龙碑》和《石门铭碑》为主攻方向，又参以六朝墓志结体多变的特征，观其书作，既有张猛龙的沉雄古拙、险峻奇绝，又有石门铭的逸态飞动、仙风道骨，间或流露出墓志书法的朴茂稚拙，可谓妙趣横生。
四、碑坛奇葩
值得大书特书的，应该是维健创作的魏碑体擘窠书（即大字榜书）。记得在数年前，应朋友之邀我与维健、洪波三人到烟台，在那里写了不少作品。此间维健写的一幅《宗龙门造像，追汉魏遗风》榜书八尺对联，使我深深的为之震惊。太苍劲了！太高古雄奇了！简直是神来之笔。在我多年所见的数以百计的古今魏体作品中，使我最为震撼的当属那件作品了。他书写时，手握长锋大笔，蘸墨饱满，下笔沉稳如有神助，运笔灵动龙蛇翻滚、汪洋恣肆、酣畅淋漓、大气磅礴；墨色带燥方润、浓淡相间、干湿互动、虚实相生，笔墨情趣跃然纸上，美不胜收。把孙维健称之为魏碑高手、碑坛奇葩绝不为过！
不仅大字写得好，维健的魏体小字也很精到，每写方寸魏书，但见他气定神闲、不激不厉，娓娓道来，给人以闲庭信步之感。细细看来，他的小楷书并非平淡无奇，线条舒展中见大气，疾涩中显张力，短的点画多成斩截之势，而长的线条往往一波三折，极富运笔中微妙提按与节律控制，可谓行婉曲寓刚健之内，寄性情于点画之中。字的结体率真高古、意态雄健。作品的整体章法和谐而美观。
维健是个多才多艺的人。他的隶书写的也非常好，以汉隶为基融入秦汉简牍之笔意，意态高古，全国第二届、三届隶书大展均有其作品；他间或篆刻，常出己意；他才思敏捷，诗文也很见功夫。他的不足之处是碑帖融合的还不够好，碑强帖弱，今后应在帖学一路多下功夫。书画名家张道兴先生说得好：“碑帖结合的书法创作不是时尚，而是规律；何绍基先碑后颜，赵之谦先颜后碑，都有大成”。希望维健细细体会，并祝取得更大的进步。
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