卢晓峰
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ARTIST • LU XIAOFENG
网红脸·一代
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这幅作品叫做《网红脸·一代》，之所以画这幅画，是因为有一些现实的感受，心里有一些想法。在现实生活中有一阵子流行整容，经常会看到一些人长得都差不多，好像都是按一个模子整出来的。特别是在看照片的时候，我看过好多人的照片，包括现实生活里的和网上一些明星的照片，一看大家长得都一样，也分不出谁是谁，相似性太高。
网红脸 • 一代 350×215cm
这时候在心里就开始隐隐约约有这样一种想法，觉得是否可以调侃一下，把这个想法稍微表现一下。真正有这个想法是在去参加艺术北京博览会的时候，因为当时看到好多家画廊里坐着的人长得都很像，在这个画廊里看到这个人是这个样子，到下一个画廊里好像又看到了这个人，我觉得很有意思，就决定要画这么一幅画。
回到家之后，就开始着手准备数据资料。《网红脸》这个题目说起来比较简单，但是真正做起来还是比较困难的。首先我要把网红脸的一些基本特征概括出来，当时在网上搜索了一下，搜索整形医院对《网红脸》的概括，总结出几个主要的特点：额头一定要鼓；鼻梁，尤其鼻根一定要把它打起来，要直一些；嘴唇中间需要打出一个唇珠，嘴角要自然上扬；苹果肌要鼓。总结出基本特征之后，我开始从网上收集网红脸的照片，在收集的过程中，我发现很多的脸已经假到像是带了一个面具，我把这个当做一个元素放在了我的作品中。
网红脸 • 一代 局部
我用了侧面的形象，因为侧面相对于正面来说更有利于表现这些网红脸的特征。我选了几个基本的图形，在侧面给它概括了一下，用速写作出了一个标准的网红脸的图形。在画面的整体构图上我采用了画中间而空四周的一个形式。前边采用了一个有四五个人静止直立的形象，每个人都捧着一个面具往脸上带。在找这些形象的时候，我正好在给学生上课，就让我的模特和学生们做了这个动作，给我拍了些照片。
我把这个动作整理成速写，把原本的脸盖住，换成自己抽象概括出来的这个脸，感觉像是每个人在往自己的脸上戴面具。画面右上部分我画了一条绳子，上面挂着无数个同样的面具，好像是流水线作业一样。我的初衷是想把这幅画整体的意义概括成流水线出来的标准产品代替了原来生动的面孔。开始我想在这些脸上标上1号、2号、3号、4号，但考虑到可能会影响构图的整体性，就把它省略了，只画了一些脸的形状。
网红脸 • 一代 局部
画面最左部分，我画了一个半截的人，他正在拿着手机拍照，我们知道网红最大的兴趣爱好可能就是拍照发朋友圈了。现实生活里好多整容的、画着浓妆的人，近看可能会觉得很别扭，但是拍出照来都非常好看，我把这个因素也放在了画面中。这个人长大了嘴巴，瞪着眼睛，说着“哇，好美”。借助文字对于他们这种行为方式，这种存在于手机里、网络上的一种唯美形象，或者是他们心理的一种概括、一种体现。
网红脸 • 一代 局部
画面这一部分是站在整容者的角度来看待这件事情，同时画面中还有一个反转，以旁观者的角度看待这件事情。当然这种态度只是个人的或者只是为了表达这种对于标准化、统一化的反对的态度。针对这个态度做了两个部分的处理，一是用了几个青蛙，青蛙这个形象是我在微信里看到的一个表情包，觉得很有意思。画面中共有三只青蛙，一只躺着，一只举着荷叶在跟另一个青蛙聊天，上面加了两个字“丑噫”。这表达了对整形的一种反对，它们崇尚自然，崇尚生动，崇尚更加真实的脸，更加真实的生活状态，更加真实的生理状态。
网红脸 • 一代 局部
另一部分是在网红脸的反方向的人，一个一个的摘下了原本真实的脸，扔到了垃圾桶里，垃圾桶上写了“可回收垃圾”。这个垃圾桶里有各种各样的脸，各种各样的表情，有些已经近似于抽象了，只画了一个眼睛。嘴巴有笑的，有惊讶的。通过把生活里很生动的情放到垃圾桶里，来表现对于整形、对于标准化的一种价值观和反对。为了这种标准化模式的脸型，把原来那生动的东西都丢弃掉了，我觉得这是生活里的一大缺失，也是我们的价值观和审美观的一种扭曲。
网红脸 • 一代 局部
画面里还有一些小的道具，起到衬托画面的作用。比如我在一个人的衣服上画了一个螳螂的形象，因为第一代网红脸很多的特征跟螳螂很相像，眼睛要大、要鼓，脸型要像锥子一样，天庭要饱满，在网络上也有网红脸接近螳螂的形象的说法，所以我就把这个形象加入了画面中。画面中还有一个人的腰带上挂了一个正面的网红脸的玩偶。这些小的细节会起到一个点缀的作用，但是又不能让他们过于出跳，抢了整体画面想诉说的东西的专注度，起到一个衬托、辅助的作用。加一些这样的细节会让画面更加有意思。
网红脸 • 一代 局部
在色彩上也是采用了一个大的对比关系，我把整个色彩设成一个暖色调，锗黄色，只在两只青蛙和在它周围的一个区域里面用了绿色，就是与锗黄色调形成一个冷暖的对比，同时也行成了观念上的一种对立和反差。
网红脸 • 一代 局部
之所以叫《网红脸·一代》是因为平时和朋友聊天时，说这个可能是第一代，就像科幻片里的第一代机器人、第二代机器人和第三代机器人。第一代整形的脸是这样的，是按一个标准的模式整出来的。可能整出一个觉得很好看，但是多了之后，就具有了雷同性，就像流水线生产出来的机器一样，整个这一批都是这样的，所以就把这张画叫做《网红脸·一代》。物极必反，在某一天满大街看到都是一模一样的形象时，大家就会觉得厌烦了，这样之后大家会反对它，对它修正。这就可能会产生第二代的网红脸，虽然不知道第二代具体是什么样子，有可能跟第一代一样按一种标准模式来做，也有可能是强调个性，按照每个人的个性在原来的基础上做一些修补，保留原来脸型的五官的特征。这些在理论上都是存在的，因为追求美的这种愿望是所有人不可避免想要追求的。
科学技术发展到现如今的阶段，可以实现对人本身外貌和身体上的缺陷进行一定程度的改变。并且大家都有一定的经济条件，出于对审美的追求，会促使大家去做一些这样的事情，可能到了第二代之后大家会考虑自身的个性特征。在不影响到自己个性存在的同时，对自己不满意的地方进行修补，这可能是一种更加理想化的存在形式。所以届时我会画一张《网红脸·二代》，按照另外一种思路、另外一种观念来创作，到时将这两幅作品放在一起会是一件特别有意思的事情。
网红脸 • 一代 局部
这幅画整体来说，是在想法上制造了一个大的矛盾。画面中两部分的人物一边朝左，一边朝右，在画面内结构上产生了两个力的走向和两种对比，也制造了两种价值观和审美观的对立和背离。在具体的画面结构上，我把自己最近思考的一些问题也放在了画面中，特别是对于虚实、疏密关系的把握上做了一些体现。
每一种绘画方式画了一段时间之后就会想要进行一定的调整。我最近觉得以前的作品画面中的重点太多了，每一个地方都想照顾到，反而可能会使得这幅画失去了重点。因为人的审美需求就像我们的眼球一样，是需要聚焦到一个地方的，如果到处都是吸引人的地方，很容易把人的注意力和集中性分散了。所以我就想要在画面上做一些调整，该放的地方可能放的会更开一点，甚至只会放一个不完整的轮廓，这样会更容易衬托出那些完整的或者是自己着力深入塑造的部分。在这张画上，也做了这样一些尝试。比如我把人物的身子细致描绘了，但是人物的脸确是空白的，只是勾了个轮廓。这样会使得画面中脸的部分尤其是这么多的脸放在一起，会更加醒目。在垃圾桶里的脸，我都为它们填上了颜色，并且在中间部分罩了一块红，让它们显得更加生动，更加个性。通过这两种颜色的设置，也代表了我自己的一种判断方向。画面的重点在最中间的人物身上，他是一个分界线，分开了整形和没整形的两个方向。我对这个人物进行了深入的塑造，从他开始画面分别向左向右逐渐虚化，色调越来越淡，着墨越来越少，这也就造成了画面中间紧两边松的对比关系。在上下关系上，在画面的最上部分做了一个重墨的处理，这幅作品最重要的部分是在这些网红的脸上，而他们的脸型画的比较简单，上面如果加一个重墨衬托的话，会显得更加突兀，更加跳跃。人物的腿和脚以及地面的一些不重要的部分就一带而过了，因为他们在画面中没有诉说的价值，将它们简化，突出画面的重点。
网红脸 • 一代 局部
我们经常会讲画面里的一些虚实、疏密等规律性的东西，但是每一个阶段、每一个画里都会有不同的体现，每个阶段对这些规律的理解和认识也不一样，放在画面中的具体形式也会呈现的千差万别。在这张画中我把描绘的重点放在主体上，充分发挥虚和空的作用，“计白当黑”，以虚衬实。
最近在进行创作的时候我会将这些认知放到不同画面中，每一张画体现的重点和组合方式也不一样，但是对于虚实、疏密的对比度我想把它们拉的再大一点，虚的更虚，实的更实。在最近一些作品中，有一些可能连轮廓线都不是很完整。这样从绘画本身来说可能会比较有意义，观者在观看绘画作品的时候的重点也会更加明确。我觉得这些操作方式是一个过程，一种试验阶段，每一个阶段的体会和认识不一样，所以采用的方式也不一样，放开的程度也会有所区别。我在后期的绘画作品中可能会继续做一些这样的尝试，让画面的张力显得更大一些，画面的对比度拉得更大一些，画面可能会更吸引人一些。
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