人与人之间，冥冥中是有缘分的。2002年当我负笈湖上来到杭州师范学院读书的时候，钝之也从山东来到杭州求学于中国美术学院。当年大家一起在西湖边学习书法，却未相识。后来有朋友组织了一个“日新”小团体——联系在杭的书法朋友一起搞活动、办展览。前一次活动我参加了，他因故未来；后一次活动在济南，他正好学成回山东，他参加了，我却因故未去。如此说来，算是两次失之交臂，错过了晤面的机会。但这种未见的距离不阻碍我们的交流，反倒多出一种远观的客观来。
对于钝之的书法，我早有关注。不管是在中国美术学院求学期间的创作状态，还是近些年来参加一系列的比赛、展览，他的精品力作都体现出了勤奋和才情。回到山东的几年间，他不仅参加了一些列的重要活动，还好学不断，考上了中国艺术研究院的研究生。陈锋先前南下，这次又北上，对书法热爱之深切、探求之执着，由此可窥。在这些年里，陈锋的书法一再的脱变和精进。以朋友的角度来说，我觉得钝之的艺术纵然值得肯定和褒奖，但那种不断进取、勇于探索的精神才是最值得嘉许的！
很多人对于钝之的形象印象深刻，完全是一派艺术家的风范。梁振忠在他的草书跋文中讲到：“陈锋者，高洁士也，发散髯美，善书，大作古厚而温润”，把他的形象和他的草书作为两个识别标志来看待。确实，他的行草就有点让人想到他的那一头美髯，飘逸洒脱。虽看着还有些乱糟糟的样子，但乱的酣畅淋漓，也挺有意思。这样艺术感的头发，不知道有没有生产男士护发素的厂家来找他代理广告事宜，不过如果要拍广告，关键还是要阐明这头发下的脑袋里不仅仅是知识，还有智慧。陈锋给自己取字钝之，这个“钝”和他的“锋”反其意用之。陈锋的“锋”，在艺术道路上，勇猛精进，满纸烟云，张扬着一股年轻人特有的朝气，难免有锋芒毕显；同时，作为近几年书法界已露头角的他，用“钝之”来告诉自己，其意在自我警醒：在热闹面前保持一份冷静，这份冷静说起来容易，做起来难。所以有才气的陈锋，更加的用功。勤奋与天资，是成功的两个不可或缺的条件。
经过专业的训练，钝之的书法表现首先是功夫扎实。对于笔墨的控制和风格的把握十分敏感，这就使得他的作品可以有丰富的表现。在书体上：真、草、篆、隶，乃至于随手戏作花卉小品，也别有意韵，似乎暗合古法。在个人风格的塑造上，从目前钝之的作品来看，似乎比较偏向于在行草书中融入章草的一些元素，不知道这是不是一种饱览南北之异后的一种不自觉的选择？以行书之流美加入章草之古拙，显然是一种中和之美的探求。不亚于在碑帖之间进行的调和与创造。他自己在描述草书创作中有过这样的独白：“创作中的丰富性是我一直思考的，这种丰富一是取决于涉猎的广泛程度，二是技法表现的丰富性和难度系数，三是人生阅历、年龄等起到的影响”。他的这种全方位的思考是必要的，作为一位刚过而立之年的青年书家，这种认识似乎显得有些超前，却彰显出他对书法认识的深度和长远视角。他在技术上的自我要求是一个艺术家需要的基本态度，不当以为书法作为文人的寄情所在，以为随意的挥洒就可以成就一件艺术作品。前期在用笔、方法等看似技术层面的积累和拓展。高洁之士的钝之显然不单单是以才气写字。才气这个东西，年轻时候多少都有些，靠才情写字，一旦时过境迁，笔下往往索然无味了，其实才情也是要养、要积累的。如上文所说，就是要读书、要阅世。钝之的智慧在于他懂得务实，他的好学和认真态度表现在每一件作品的创作过程中。他每一件作品的创作往往历时长久，反复推敲，要求高、眼界高的结果是他连续几个小时的书写，最后满意度只是几个局部，甚至几个笔画。这种形而下的务实努力，对于作品的丰富性来说是有益无害的，就长远的书法构建以及对于书法的把握来讲是不可或缺的经过。由此为前提，人生阅历才可以自然的融入，这个融入的本身也是需要在技术的保障下才凸显出来的。否者，只要上了年纪就可以有好的书法了，这岂不模糊了艺术的基本界限。
谢权熠
（书画理论家，策展人，《艺镜》主编，中国书法家协会会员，浙江书协学术委员会副秘书长）
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