卢晓峰：技巧堆积出丢了灵魂的躯壳，敲击出绣花铁皮里的麻木回音

成功需要一个好的开端，但蜿蜒曲折才是漫漫征途上常见的情形。往往在爬上一座山坡后，回头望望，已分不清初始的路是曲是直。总在笔直的路上行车，肯定练不出好技术。

卢晓峰作品

我赞同猪圈理论，当经历、技法在艺术的这个圈里摸爬滚打，对每个角落，每块烂泥的位置、稠薄甚至臭度指数都了如指掌后，再穿行其间必会感觉游刃有余。阅历的丰富与匮乏在一个较长的时段后会在艺术结果上给出鲜明的区别来。

仅靠优秀技巧堆积出的作品是一具丢了灵魂的躯壳，空空的，轻轻一敲，绣花铁皮里便发出了毫无内容的麻木回音。人生中曾经遭遇的坎坷、波折在经年后再次审察时会发现它们并不像初遇般的不堪与苦涩，反刍后的余味会成为支撑某些技巧的内在梁骨，有了它们，空洞苍白便具有了真切的内涵与思想。

卢晓峰作品

祸福相倚，经历过的终会留下痕迹，层层体验堆积成密密麻麻的砖瓦堆，和着技巧的泥，就可以砌成高耸的艺术之塔。单纯与综合的关系简单而复杂，简单的是对立，复杂的是对立中的统一。

婴儿目睛般的单纯是艺术的最高追求，但这种纯究竟是境界、观念的纯还是纯粹技巧的纯，或者说是二者俱纯，进而引出纯与简应是怎样的关系，是否简便是纯？

卢晓峰作品

单一的技巧模式能否代表简，如果能，那么丧失掉的技巧综合性该如何看待，这种简是否具有可持续的拓展性？如果有，该如何执行，如果无，它的生命力何在，再前一步，它的意义又何在？

灵魂游离 225x225cm 2015年

作者：卢晓峰，中国美术学院中国画创作实践与理论研究博士，现为山东艺术学院美术学院副教授，当代水墨人物代表画家，中国美术家协会会员，作品多次获全国画展最高奖

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