20世纪破坏传统，21世纪又在修复已经遭到破坏的传统，两股力量都不弱，只是人们变得宽容了一些，破坏者不再猖狂，修复者不再孱弱，更借民族文化的复兴与人文传统的重构之机而扬眉吐气。
山水画在“修复”传统方面似乎较见成效，它不仅是中国人宇宙意识与生命情怀的具体表现，更以鲜明的艺术特色、丰富的表现形态承载了中华民族的文化精神。进一步说，这种浸染了丰厚文化的视觉艺术，在视觉与文化的联接上，在民族审美的思维方式和表现方式上，在心、手、眼的和谐一致上，在传统与现代之间的汇合上，前人所积累的创作经验，无论表现为作品形态还是理论形态，在继续前行的路上，并不都是沉重的负担，或者过时的陈言，更像是穿越历史迷雾的指南针。因此，在衔接中国画艺术的承与变上，就需要天才的敏悟和学者的智慧。
朱零书法、篆刻、绘画并进，近年来在绘画上又头角峥嵘，备受关注。他的绘画源于传统，又师法造化，意境清新而笔墨精微，不乏写意精神亦富构成意识，善于在出入传统中表现当代审美趋向。展看他的作品，我觉得在他那画面的虚实开合背后，流露出一种睥睨古今的豪情，他似乎比其他的青年画家更多开掘传统而变古为今的自觉。
无疑，他以自己的努力在领悟着传统与自然的互融互渗，探讨着笔墨与物象的共存共生，他似乎越来越成熟地以现代眼光挖掘传统的潜能，在承与变的连接上实现古代绘画精华的转换，进一步在个性鲜明的风格中，进入中华传统文化的血脉相连之中。
刘勰在《文心雕龙》里说：“文变染乎世情，兴废系于时序。”朱零生逢其时，正以自己的观念与画笔参与着这个民族文化复兴的伟大运动！
（刘墨:历史学博士后 北京大学历史文化资源研究所研究员）
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