在艺术家的视觉里，相对的、神秘的、奇特的，都散发着不可抗拒的吸引力，于是探索美，究其渊源，并且缔造大美。美学理论家狄德罗，曾经提出“美在关系说”，“建立和自然万物的关系之上的美才是持久美。”这也是我在创作时所领悟到的心得。水墨它所散发的气息不是宏伟，也不是磅礴大气，更不是狂躁危危，它的吸引力在于画风本身的覓新和圆融，完全打破了传统水墨的审美观，与此同时绘画的技法也是大跨越，它在潜移默化的输出中，使观者在不经意间心身随之入画，使焦者自静，躁者自安。对自然生活状态的敏锐观察和拾取：水，乃圆融之气，墨，有逐水释新之材，正是这种微妙的关系，产生的美才能建立持久美。由此可见美的关系无论在西方还是东方，精髓都是一致的。
个人更喜欢自然中凝练的圆融之气，在学术意指上应该归纳为佛学的讲究，而在我认为亦是物我之间的自然之境，也是我在打破传统绘画技法之后，使现代主义水墨获得一丝温暖的光。尤其是水和墨产生的张力，是一种牵引，使你不由自主地脱去面具、放下包袱与墨为舞，这种力量不容你抗拒便能自然融合。
我还有一种臆想---形象之美。我把这种形象之美重新赋予一个定义，叫做：相形因果。相，为相貌、容貌；形，为形状、体态；因果，又为关联、联系。相形因果与自己个性是脱不开的。拾取生活中的细微关联以及探究关联趣味。要沉下去，耐得住寂寞才是艺术家的独有的侘寂孤独。明墨志趣于寻求水墨发生发展的规律，逐步升华到表现主义水墨的边缘。一股艺术清流，清澈见底，没有任何遮掩和防护，无论是谁都能亲近，如同山涧清泉不问出处，遇花而艳，遇光而明；墨最靓，众排支离，唯有亲水兼容。
主导水墨·综合材料探索。
品酌意味的形式逻辑。
2020.1.1
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