无即是有——国画中的留白

国画中常用一些空白来表现画面中需要的水、云雾、风等景象，这种技法比直接用颜色来渲染表达更含蓄内敛。

魏紫熙 《黄山行云图》 立轴 设色纸本 庚午（1990年）作

后来此技法渐渐被用到了其它绘画中，意即我们所说的留白。中国画中的留白，实在是很大的学问。

郭传璋《黄山烟云》

这种空白，就是气，并随着画中所绘，形成了一种动势，向一定的方向在运动着，这就是“气局”。

陈大章 《泰山五大夫松》镜心 设色纸本 1979年作

所以画不在大小，在乎气局要大。中国画本来就讲舒卷开合，舒放开来，卷合起来，可藏于密处。

黎雄才 《舟行长江》 设色纸本 镜框 一九五六年作

这种气局、气运之妙，就赋予了中国画的生命活力，产生了画中的动感、局势。

留白是一种心境，身比闲云，月影溪光堪证性；心同流水，松声竹色共忘机。身在江湖，所以不用着墨江湖，

钱松喦《周恩来诗意图》

这就是留白的意义所在：无，即是有。