时光如注，逝去无痕，转瞬已是人间三月天，窗外春色如许。一场疫情，困居陋室月余载。于画者而言，幽居之趣可独寻，不闻世间烦嚣，院内植花可邀蝶，窗外栽竹可听雨，沐手焚香可煮茶，案头展纸可作画......凡此种种，乃人间之清欢，足以慰风尘。
日子如同老家堂屋锅台上的灶马，一扯一贴，一年又一年。2019就这样匆匆离去，走进了历史的故纸堆，只能当做回忆......过往的神马都是浮云，惟有满怀憧憬地走进庚子之春。
来不及怀念和忧伤，细数着岁月，不敢过分虚度。与传统求教，朝圣敦煌，拜谒寺庙石窟，问道永乐宫，民艺考察采风……努力寻求贴合心灵的感觉，深谙画者以作品说话的道理，惟有以画笔为刀，雕琢宣纸上的年轮，力求画面构图能新颖，水墨有韵味。
有一个春天不会到来，没有一种困境不能逾越。疫情期间，更需从容。犹困斗室三十多天，仔细揣摩着收藏多年的民间年画，感受颇深。春节张贴年画是华夏先民们古老的信仰文化，其根源来自农耕、渔猎文明。人类文明的重要标志是敬仰天、地、万物和自然，丰沛的需求孕育了千变万化的神仙，从门口的土地、喜神、门神，到正房的财神、祖师、家堂，从厨房的灶王、火神、仓官，到场院的天地、场神、梯神、上下房仙……年复一年，周而复始，人与神像之间的默契，逐渐在这迎来送往之间达成。这些神像用简朴、抽象、充满想像力的线条和图案，描绘出天地人三者和谐的精神家园，为凡间的生命消灾去难，驱疫荡瘟。
绘画是一个自我完善的过程，这二十幅水墨作品，取法民间年画的造型，只是略注重了一下形式构成，画面整体的抽象与局部的具象的处理，多用水墨略赋色彩。创作的过程，时而困惑，时而开朗，可以看做是我又一次的尝试，又一次置于绘画本体语言的实践。
新的一年，新的开始，绘民间众神像，祈愿祥和，祈愿美好！
刘学云记于庚子之春三月二日
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