旧画拾遗
山居有四法：树无行次，石无位置，屋无宏肆，心无机事。
明·陈继儒在《小窗幽记》中写道：
山月江煙，鐵笛數聲，便成清賞；天風海濤，扁舟一葉，大是奇觀。
闲暇之余，阅览聂彦锋先生的画作，颇有清赏的余韵。对于山峦、暖阁、烟霞、松风之物象别有雅致，细细观之，随景入境，亦堪回味。
《竹园小筑》一画创造于四年前，画作为三部分，以平远的构图角度，将近景溪岸的交错与林间小筑的屋宇错落有致的安放，以庭院门前的丛书树作为画面的分割，将物象空间逐渐向两边延深。以屋宇、院墙筑起一道屏障，似乎隔着的是另一方景致，画面中虽没有起伏的山峦，荡起的烟霞，却以小筑屋舍的宁静与自然，填得几分适宜与诗意。叩门入园者，心有所期，与童子毕恭毕敬而待主人。居士闭门静观，若有所感。虽未谋面，却心有所知。在平静祥和的画面中，似乎所乐之情，不过门前松柏，屋后翠竹，门前溪流。
在平缓的堤岸，浅出的屋舍，深藏院内的景致。总在不经意间让人回想起关于田园、隐居的自然之念。在画题词写道：“我筑小庄名有竹，君家多竹敬如宾，一般清味毉今俗，千丈高标逼古人。肃肃衣冠临评雅”。此句引沈周《吴门三家书法》扇面的诗句。全诗为：我筑小庄名有竹，君家多竹敬如宾，一般清味毉今俗，千丈高标逼古人。肃肃衣冠临俨雅，年年雪月仰风神，寻常岂是轻桃李，不解经冬只历春。
聂彦锋先生以“评雅”结束整个提拔，即是对后面诗句的通达之意已表，更是令观者将画中之意境与此间的隐句相关联。因所作年份为春，故而以所处之时令为引，将隐于画中的诗句借山水画语言本身来表达，实则是另一种雅致。
所谓，旧画拾遗。无非闲暇之余的回观。其实绘画的本源与真境，是在不断潜心中，观古今，观朝夕，亦观自我。
——艺盘学术部
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