秦嗣德｜关于水墨人物画

水墨人物画在当下的历史进程中，已从传统的视觉观念与审美表达都发生了相向的文化漂移感，似乎与传统的水墨观念发生了冲突与分裂，其真实的水墨源流，无论是语言的形式和水墨的本质，本土的母体绘画精神和文脉根植尚在，只是形式的表达和观念的思考，使形式更靠近了这一时代的社会与文化的现状。

秦嗣德《天高云淡》

中国绘画传承中重文化内涵，重意境表达，重形式语言，以己身的个体对国家社会的发展变迁而使得形成一种文化的担当。形成了一种中国人特有的诗境的浪漫与现实的苍凉，这是一种民族文化的特质性。

秦嗣德 《在春天里合影》200X180cm

20世纪以来的中国绘画历经几代艺术家的探索，通过多元的形式呈现了中国画的时代属性，在整体发展中，人物画的进程犹有先别。当代人物画的发展，无疑是东西方文化观念的相交而变生的结果，这变化是自然而然的，所益处，即是西方造型手段和绘画理念的融入，使之，在现代水墨人物画创作中深得其用。

秦嗣德《专注》

在一个时期人物在表达上有了新的视觉感受，但同时也产生了中国画语境表达中的夹生气，而二者的统一完美，尚需时间和过程，使之民族属性美学品质的纯粹性。传统水墨是在构造一种品格和情操，是一个精神空间的释怀，现代水墨则是建立在个人的体验当中，这种体验与经营对传统的乡绅文化、现代的都市文化、西方文化是处在一个矛盾的交织中，形成一种个性表达的理解与张扬。

秦嗣德《保安》2020年 129x248cm

中国人物画在近现代的发展进程中，写生推进了人物画创作的表现深度，生活的元素在写生中呈现了其地域性和民族性的艺术表达，写生的过程使艺术的表达更具主观的思考和文化的自觉意识。写生具有现实主义的表达，也有浪漫主义的抒怀，对一个时代的表征，它呈现了现场感与当代性。倾诉着绘画的本始与朴素。