静穆 恢弘 ——看孟佐民水墨山水

我喜欢孟佐民的画，因为它画出了陇东高原特有的静穆和恢弘。他的画具有他的故土同样的气度，朴茂沉厚，单纯而开阔。如果你曾经在那里生活，你一定会品味他的作品，无需我来介绍。因为他的画会勾起你心中温暖的回忆。

如果你不曾去过陇东高原，提到黄土地，你就会联想到一派单调的荒凉，联想到飞扬的尘土中的安塞腰鼓，联想到干渴的土地上掠过的干渴的风。其实，中国西部那一大片黄土高原包含着丰富的变化。无论是自然景观，还是人文习俗，都有很多差异。与陕北高原相比，陇东显得更具多样性。这里是泾河和渭河的上游，六盘山以西的水流都注入渭河，六盘山以东的河流如蒲河、芮河、黑河、马莲河都流入泾河。古代文人为“泾清渭浊”还是“渭清泾浊”争论了几百年。生活在这片土地的人却清楚的知道泾水是清澈的——除非夏天的暴雨使它变得翻腾起浊浪。孟佐民的家就在芮河边的山塬之下。在芮河水系的平川里，有阡陌纵横的田地，有蔚然深秀的谷地，那里的景色与中原乡村近似。从河流冲蚀的低地仰望高原，有峰岭崖岫的奇峻，但登上“山顶”之后，你会惊奇的发现，眼前竟是一片无际的平原。当地人称这种地貌为“塬”，它是黄土高原的主体，对于住在塬上的人来说，城市和公路都是分布在深陷的河谷里。塬上的开阔坦荡，简直和华北、东北的大平原差不多。民谚称“长武塬上看大天”或“董志塬上看大天”，此之谓也。但你一直往前走，也许会被脚下突然出现的沟壑吓一跳，它们极深极宽，对面的土崖在阳光下显出蓝紫色的雾霭  ，使你想起科罗拉多大峡谷，但沟底有郁郁葱葱的林木和闪着银光的水流。沿着陡直的土崖上曲折往复的小路走到沟底，再爬上对面的塬顶，有的只需一小时，有的也许得走上一天。塬上塬下，都有茂密的庄稼和缕缕炊烟，你随时都会碰上两颊红红的顽皮的小孩和苗条而结实的姑娘。这一带水土流失不像陕北那样严重，土地比较完整，夏秋常有连绵的阴雨，冬春之际常常有明朗的阳光。土地和人的关系是和谐的，生活在这里的人的心态，也就温顺平和的多。像电影《黄土地》里发狂似的求雨和打腰鼓的那类场面，会使这里的农民大吃一惊。

孟佐民就是这片土地的儿子，它的画就是这片土地的果实。他以充满亲情的眼光观看故乡的山河，从宽厚广袤的山野间，体察出绵绵无尽的情思。他在故乡的山野里漫步时常常想到他的母亲；而当他端详母亲的面庞时，又总是想起他所生长的山野。也许，这正是孟佐民山水画的奥秘所在。

从传统山水画的技法观念来看，孟佐民擅于抓取山水之势，疏于营造山水之质：长于用墨而略于用笔。这可能是一种个性化的形式选择，但从他所描绘的对象，即黄土高原的地貌特点看，这种特点也在一定程度上决定着画家的表现技法。黄土地不像嶙峋的山岩和葱茏竹木那样，有皴擦点染充分发挥表现性能的空间。它的审美特色正在寓于单纯中的静穆恢弘的气度。孟佐民的水画创作，随着题材的扩展，他的表现手段会相应丰富起来。另外，从传统山水画的历史看，元人以后的山水画家，越来越为点线皴擦本身的趣味所吸引，越来越轻视整体构成，整体气势的意义。所以中青年画家近年的逆向选择，应该说是符合山水画艺术规律的合理发展。经过正反合的阶段演变，现在的中青年山水画家，有希望迎来山水画艺术的新高峰。