戏与人生是这样展开的。在宇宙深邃的背景上，我们截取的彩色，也就是那么一方时光，瞬间与永恒，在平面之上，滑入多维。
徐辉作品里的审美从精神造境，择自然之物炼化，取其必要，故意色相，横加对比，纵列和谐，迭红垒翠，互补明暗。他的作品是哲学逶迤，是思想绵延，在广阔的心理主动中，徐辉以画为国，自立为王。玄之又玄的底调上，或粉或红，或绿或白，锦绣翩跹，浓墨哑然。那些闪烁的艺术剖面，是画家合适的姿态，恰好的修行，无声的叙述。
非实物之抄送，无杜撰之突兀，徐辉成画角度，是东方浩大的文化存在不动声色的泛起涟漪，并向无穷扩展，不停不休。《秘境系列》里，黑暗背景压阵，戏曲人物造型作为半衬配位托出现代少女，又与少女主副相应，同框合声。戏中人是符号，符号是人间情节的笼统，是社会外延的背负，是人生具体的代入，前层现代少女的设置，波澜不惊，反而是一个空白的舞台，是时间的通道，是红尘的虚边，是不记内存的见证。假作真，真作假，生活里细枝末节的准确已是无用，画中所来，皆情怀之一闪，一闪便是。
徐辉工写，常作此黑红调，艺术气质个性倾向入静而动。在国画技法的实施中，他走出传统里常见的线墨习惯，以另外的松弛不露声色地重聚元素，合拢画面。水色浅运，重墨深耕，一株花树作青山，似为心性得田园。在四面优雅的边缘之内，徐辉种下自己的季节，从春风到秋水，从蓓蕾到浆果，虹霓卧于天涯，蝴蝶来去九霄。豹隐，鸾飞，花开，叶过。在此方咫尺，徐辉一笔行远，抟赤诚于形貌，植智慧于本真，不必对号经典里一句精粹，亦无须说明后果前因，在这个特别的剧场里，一双无辜的眼一直引出咿咿呀呀的唱词。过去的现在的未来的又有什么不同呢，神秘也无非就是不曾承认的细节。岁月的拐角处，蒙尘的花瓣，新雨的青草，失去全部参与的故事，后来无人知晓的感动，老去的伤，忘却的人，重蹈的覆辙，复述的时令，以及，一再出现的出现。
我读徐辉，盖自己心中以往顾盼，随心切入，接踵而来，悬崖翘首，风云驻足，是看君之静谧，雅中深邃，暗夜孤灯，宇宙星海，艳艳于绝，丽丽于无，芬芳萦绕，也不过虚设些人事照应，最妙处还是乾坤挪转，移花接木，主副交叉，有物而不言，携来种种，作这般直视，任匆匆碌碌，空空渺渺，世界浑然。
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