红云艺象

贾红云是我的同事，当年她来学院任教时的情形仿佛就在眼前，可实际上那已是十年以前的事了；这样算来与红云堪称是老同事了，对红云的艺术也可以说是熟知者。

红云长期系统的专业的学院教育履历使她具备了出色的艺术素养；纵观她近十年的绘画探索与创作轨迹，在理念上有着巨大的变化同时不断地得到升华。红云早年应属艺术理念时尚的画家，她不太受成法的拘束，大胆地运用新的材料进行尝试，在具体手法上也不限于国画的手段，诸如沙盐、染印、丙烯等等，深受现代艺术思潮地影响，画作色彩变换，构成效果强烈。年轻时地大胆尝试与探求是艺术积累过程中地财富，红云今天地绘画貌似在表面上与当年没有什么关联了，但内在逻辑有着因果的关系，正所谓绚烂而归于平整吧。

现在，红云的绘画在其创作上较之十年前发生了巨大的胚变，她由强烈地现代构成表现转而成为传统的佛。但我们全面地分析不难发现，红云之所以在对现代艺术的多种尝试后，却意外地选择了释家题裁作为艺术的旨归，却正是与她人生体验日益积累的心性相吻合，说实在的，当年最初知道她的名字时，脑际闪过全是诸如“红云寺”，“红云金顶”之类的佛家信息，而今她竟真的以艺术与佛结下深厚之缘了；记得她曾赠我一本《红云画佛》的集子，我的感觉这书名太妥帖了，红云理当是画佛的。而今红云所画之佛已卓然可观，其造型、线条功力深厚整体气息静谧庄严；让人感受到她是以其整个身心倾力投入于画作之中的，此等状态非是对佛充满虔诚而不能为。在我看来，红云所画佛、菩萨嫣然不是一般画家仅以技艺对佛教人物的摹写，而是倾注了她对佛家尽心修行的真性灵。这为她佛教题材的任务画附着了难得的灵魂，授课之余与红云交流，发现她对佛理并不深究，“三藏”之道并不在意，但她却以其真心笃诫向佛，这让我感到却与禅宗六祖之道有几分暗合。也许这恰恰正是她“般若”之处吧？红云从艺的执着与向佛的大气已融为一体；相信于艺与道，红云定能以她自己的方式到达理想的彼案。