如果要找一个词来概括高玉国画中的美人的话，唯美甚至是唯我，最恰当不过，这种风格或者说面貌的形成，与他个人的性格、气场完全吻合。生活中的他，可以言语不多，也可以多得和你插科打诨、收放自如，不熟悉的人会嘀咕他在想什么，其实，他的心里明镜儿似的，要什么，不要什么，什么时候再要，这个度拿捏的可以说是不差毫厘。
回到他的画，用他自己的话来说，他试图通过自己手中的笔和纸来营造一个世界，这个世界里只有美，而且是种自知自足的完美与唯美，这种美完全由高玉国他自己来设定，看看他画中的美人，不是缓缓地从画面深处走出，就是斜倚在床榻桌椅之间，双目低垂，若有所思，小口微张，若要所言，丝毫没有顾忌我们这些不管是无聊的还是有聊，戴眼镜的还是不戴眼镜的看客的存在，这就是高玉国，这就是高玉国的美人，惹得你心里痒痒，但是也就是只能那么眼巴巴的看着，因为她们都是高玉国的，看客们无处下手……
每天拿起笔铺开纸，高玉国就要和美女打交道，那现实生活中岂不得金屋藏娇？美人坐怀？如果你要这么想，那就大错特错了，虽然他天天都在画美女，但是他极少画模特儿，不是他不能有，而是他不想有。现实的生活，我们在庆幸，想有什么就有什么、想干什么就能干什么、想变成谁的模样就能变成谁的模样，不就是这儿削一块儿，那儿补一块儿，因此无论走在大街上还是在各种报刊网络中，庆幸地让我们恐慌，那个个活脱脱、水灵灵的美人儿怎么就那么的像呢？我突然觉得高玉国如果混迹美容界，他定会是一位知名的塑形师，因为他对美女的理解和制造没有一点儿的含糊。
高玉国的画虽然是工笔，但他意并不在工，而在营造一种氛围，如梦似幻，可以说，在他那里当下工笔画界所依靠的立定精神的线并不是那么的重要，这并不是说线条本身的质量不够，而是作品中的每一根线和每一层的渲染在氛围的营造中承担着同样重要的作用。因此，在创作中，人物的塑造并不是先勾勒后渲染，而是一个伴随着整体氛围的营造勾勒与渲染同步逐渐深入的过程，这也就是为什么他画美人儿不需要模特，我假想，也许他起稿的时候，美人儿都是裸着的、素颜的，待他欣赏够了，然后用画笔给美人儿穿上衣服，化上妆，才依依不舍的送到我们面前……
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