“计白当黑”，艺术创作之定规，亦人生之大智。
“计白当黑”，于架上创作而言，乃“有”“无”之策略。绘画者，“白”与“无”应、“黑”与“有”应，二者互为有无，又“白”并非真“无”，为大有者也，此乃“有无相生”之妙趣，其与“于无字处读书”，不啻异曲同工之妙。此大智慧，真读书。
是故，老子有云：“有无相生，难易相成，长短相较，高下相倾，音声相和，前后相随。”此世间万事万物之定规。绘画者，岂独出其外乎？由是，就名相而言，从艺之人，无不在“空白”处下功夫，中国绘画与书法尤甚；西方绘画，虽无“留白”之说，然其以“对比”为意趣者，如冷暖、明暗、前后、虚实等，无不是对此之演说。
“天地有大美而不言”，吾一羸弱书生，虽无经世之才，亦愿为天地妆容。于四时更替中，独爱冬之“静谧”、之“净洁”、之“深沉”。值此因缘，便有了“素心若雪”系列作品，是感于天地之美，亦因“素心”之向往。时过境迁，蓦然回首，方知“绚烂之极终归于平淡”，“真味”也！此系列作品，极大的压缩色彩之色差，以彰显其单纯的相状，于大面积平面涂抹中，寻找微小色相和冷暖之美，唯愿能得其大美之万一。
“素心若雪”系列，其线色之间者，岂非心相也？
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