颖昌自幼习书，侵淫其间卅年许而痴迷如初。他遍临古帖，功深腕稳。初尤钟情于王羲之、苏东坡，用功弥勤，阔约闲雅，能得其神韵；后转学颜真卿、赵之谦，得跌宕之姿，书风苍劲淳厚，格调高远。颖昌学书极为刻苦，不仅虚心向能者求教，而且能付诸行动，对于用笔、点画、结构的把握力求达到极致：常见他不论寒暑，每日临帖百余纸，从未间断；常见他一点、一划、一字反复临写琢磨，憨态如小儿学步，乌压压画满一纸。颖昌在行草书之外还涉猎篆隶，虽不多作但也古雅苍浑，能得秦汉之气。颖昌其书见其本真，大朴不雕，生气远出。有文雅醇和之致，从容自若之妙，可谓不激不厉，风规自远。
——李峰（书法博士 山东财经大学艺术学院）
颖昌兄是我在首师大读书法博士时的师兄，那时就见他于书法用功甚勤，并不时地斩获一些书法比赛的大奖。更为难得的是，他在学术方面也颇为用心，兼具技法和学术两方面的功力。
观此次展览的作品，形式多样，面貌以行草为主，也偶有隶书等书体。这些作品映入眼帘，给我的第一感觉就是“不激不厉，风规自远”。透露出一种“中和美”的气息，这种气息给人以儒雅的感觉，让人觉得舒服。他的行草，评者多以为从清人赵之谦而来，以我来看，他又在赵之谦的基础上有所提炼、雅化。赵书透露出一种碑学气息，而颖昌兄的小行草似乎闪现着帖学的灵动。这一点非常难得，我想这应该是颖昌兄长时间锤炼技法和潜心学术的结果。
——闫继祥（清华大学艺术史论博士后、首都师范大学书法博士）
颖昌兄每次聚会总是最后一个说话的，也是话最少的，但是，他总能在大家都不经意间把大家说的前仰后合。
他善于把握大局，一直在暗中控制节奏而又沉浸其中。一如他的艺术，初视似乎没有什么过人之处，但他善于在不经意间控制节奏和情绪。他的艺术，在平和的外表下，始终有种暗流在涌动，这是一种情感之流，情绪之流，节奏之流。正是由这股强烈涌动的暗流，让颖昌兄的艺术耐人品味，犹如一道酽茶——苦、涩、苍、浑，老、劲、正、大。
颖昌兄的艺术之所以如此，和颖昌兄深入传统内核，关注当下回答是分不开的，正所谓“入古者深，出古者远。”我以我兄有待也。
作为师弟，祝愿颖昌兄：入古更深，出古更远！
——商振驰（书法硕士）
颖昌书法在迭宕腾挪之间表现出秀雅沉静的气息。他取法广博，先秦、汉、魏晋法书，适我者学，适我者用。其中，尤在钟鎐、“二王”、颜鲁公、李北海、苏东坡，以及在清末民初诸家用功颇勤，既博又约，技进乎道。颖昌善于学习，又付诸功夫，所以渐成今日之气象。假以时日，运斤成风，炉火纯青，臻于至善至美，此必可期。
——刘春雨（书法博士 曲阜师范大学）
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