中国绘画从彩陶上墨与红的对比，漆画上红与绿的交辉，还是帛画上五彩缤纷，以及莫高窟壁画中色彩的明快、浓重，热烈、辉煌，又达到协调统一，无不按照随类赋彩的原则。“类”有客观世界的类别，也有客观世界折射到主观世界感悟而成的类别。万道金光状若千佛。这是从状形到心悟的升华。郑友深近期的重彩山水画作品中, 他找到依据和借鉴,使用的重彩，厚、重、亮、丽几乎掩盖住线条的勾勒，既有宋元韵味，更有自己悍霸的张力，在悍霸张力之下不经意之间又渗露出一种童心稚趣，两者和谐统一起来。线条毕竟是中国传统绘画不可缺少的元素。在重彩华丽锦衣之下线条依然隐约可见，蜿蜒舒展，曲折飞动，驰骋想象翅膀。他吸取版画的装饰性技法更是得心应手驾轻就熟，疏密有致、轻重适宜，于变化中求统一，于整体处有冲突，既合情又合理，既传统又时尚，扎根在民间艺术深厚土壤中。
郑友深把他搜集的写生素材和感悟分解成若干基本符号，再以哲理为经线情感为纬线编织成一幅心中之山水。画面中，山不险恶、水不清寒、白云缭绕、绿树葱茏、高楼农舍、舟楫风帆……这是无处可寻的世外桃源，这是一个童话中的世界。缥缈、虚幻、迷离，模糊写实的标准，强调心灵的感觉。作者又巧妙地将潮汕地区的风俗民情、农耕渔猎、婚娶喜庆……一一点缀其间，又充满人间烟火，热闹温馨富于生活气息，亲切熟悉如家乡故里。吉祥，和谐、清新、生机勃勃。“天人合一”中国古老哲学命题得到时尚的诠释图解。他找到表达其内心向往理想的主题和形式。笔下的物象不仅真实而且神秘的强化凸现出了一种流离迷幻的感觉效果，心迹的栩栩如生，取代了物象的栩栩如生。
几年来他进走敦煌石窟吸取壁面语言再远用到现实版的山水风貌中来, 他是成功的,这是我们这个城市现在很少能体验到的一种审美感受, 有理由相信他在艺术之路上会取得成就。
吴耀中2018-5于南京艺术学院雅风阁
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