第一次看到仲中晓的画作，就像看到黑白照片一样。黑与白、墨色与宣纸演绎出精彩的图画，容易将人的记忆与思绪引向那断充满故事的年代。后来了解的多了才发现，仲中晓先生也是有赋色的作品，但其设色亦是平淡而又充满味道，虽淡实有韵致、虽淡实则丰腴，似璞玉之美，毫无斧凿笔触之痕。同时其画作无论选题、构图、运笔都一扫人力而为的痕迹，充满了平淡、和谐的自然之象。
细细赏读仲中晓的小品系列画作《往事记忆》《烟笼寒水》等，每一副作品都以姿态不同的鸟雀为主要物象，辅以芦叶、莲蓬、树枝、石榴亦或者雨伞、栏杆、帽子。画中鸟雀或成对嬉戏、或自娱自乐，无论是觅食、凝望、追逐皆充满情趣，憨态可掬、栩栩如生。同时，画家在这些作品中常用浅淡的墨色营造意趣盎然、如梦如幻的环境，依如评论者所言“雾朦胧,雨浓浓，点点滴滴情谊中。随风雨，轻纱雾，潇潇洒洒在路中”。 一幅幅画景都是深动的自然生命图景，总会让观者游目骋怀，情随心仪，欣然流连。
当然，仲中晓先生的创作也有赋彩设色的经典画作，比如《晌午》系列、《暮洗清秋》等画作，以线立形、设以浅色，移情于景将自己沉稳的心境、静思所得,融入创作之中，展现了画者对宇宙生命、生活的感悟所得。其画“不违天励,师造化而得心源写天地之气象,传生灵之鼻息,涵人生之幽韵,映时代之精神。”
仲中晓先生所用之墨虽淡，但其中水的成份很少，少见水与墨晕染边角，可谓是巧夺天工、天衣无缝之作。画面构图布局体现画家观察世界和审视艺术的独到眼光，突出主要物象位置，但背景承托上，疏密、衔接、勾连处理皆十分得当。可称得上“疏可走马，密不透风”；前后衔接，层次分明；勾连搭配，浑然一体。例如他创作的设色工笔花鸟《晌午》，架上的藤野统一绿色为主调，但又有不同。或浅绿、深绿、墨绿簪簇成束。将正值午时，鸟雀在叶丛之中幽深的凉意里惬意安然的状态，展现的淋漓尽致。
仲中晓先生的创作，虽在笔墨和图式上都有创新突破，但其深厚的意境营造能力，扎实的笔墨驾驭能力皆源自他对传统国画艺术，从内而外的长期研究和体悟所得。画虽无痕，但精气神皆源自于古老悠久的东方文化和审美观念，所创造的也是自然平和的原生态生命之象。
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