历代书画家皆喜扇面，或绘或书以抒情述意，故扇面多给人以精致小巧之美，可触可品。
余常思，无论大作小品皆有优劣之分，归根结底，好作品不仅形、色、韵与精神上取悦于人，更上品者必然具有一种我们称之为发自内心的＂真纯＂，历久而弥新，不为时尚所淹没。
余常观曾秋不同时段之画作，近年，他在创作的路上师造化历山河之旖丽，并向内心探求摸索自己独特的技法、色彩和意境，并求不以技炫，直指內心真纯之情感。初露生拙之态，愈近运用愈加娴熟，观其作品有直抒胸臆、一气呵成之妙。他的扇面创作就是在扎根在此基础上，延续了他的艺术道路的探索。林语堂在苏东坡传曾引东坡对写作与风格的描述：＂大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于不可不止。文理自然，姿态横生。＂此或正是。在扇面狭小的空间里，其画的风格更加鲜明，让人有“纵远观一眼便知是其作”之慨！
曾秋扇面之作深谙构图之精髓，溶丘壑于方尺。或色沉墨厚或寥寥几笔、轻描淡写，形随意转而尽得其意！方尺间见山水画一贯的雄浑壮阔，笔墨不多，却咫尺千里；画虽小品，仍属“大作”，正如古语云“针孔里见天地”，由此可见其深厚功底也！
一言概之，画正如其人，衣带日缓，而志却弥厚弥坚！
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