陈继富毕业于中央美术学院，读硕士时与我同师于于光华先生，曾有两年的同学之谊，虽我年龄远长于他人，但亦不可谓不熟。毕业后数年，只知他依旧在京修习，联系无多，所以对其近况并不尽悉。直至近日，看了他一些近作图片，方才对他的绘画有了一些整体的印象。
陈继富来自新疆，他身上带有一种天然的质朴、刚毅的品性。有时又明显有一股强悍之气，甚至野性。这些特质在他修习的初始阶段即显示出了异于他人的偏好：比如他喜好八大山人的奇崛冷峻，也偏爱潘天寿的霸悍强健。他在美院期间的临习与写生，虽然取法的视野很宽，但其笔性气息大体都有其自身个性的影子，这是形成个人面目的很好的天赋。
他近期的一些花鸟山水之作，除了在个性面目上有了更自觉地强化，在笔墨理法与图式提炼上更有了惊人的进步，已经从创作的厚积进入了初发期。
陈继富的绘画用笔以沉实劲健为基本取向，这一特征与潘天寿的笔路略近。他下笔果断肯定，以气取势，因而点划健拔有力，使作品显得骨体坚实、气局开阔，为其绘画增添了神采。正如石涛上人所言：“作书作画无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上”。气壮雄强固是书画一长，更为难得的是，他还兼有一股奇气。清人方薰说：“书画贵有奇气”。潘天寿极推奇气，以为必有奇异之品性、奇异之抱负方能于画中显奇气。陈继富之取法潘天寿，想必对此亦必有心会。
笔墨是中国画立品之基，解得笔墨，然后可言形言色，进而才有可能探气韵之极规。故张彦远曰：骨气形似皆本于立意，而归乎用笔。陈继富的画从笔墨入手，在刻画物象与营造意境上，自然已不落小气，其对画面布局的经营也体现了他对雄强奇宕气势的追求。
陈继富的花鸟画在布局上注重大势，多以大开大合结构主体，在细微处亦注重势的承接与转合。在注重大势的同时，他还精于疏密经营，既有大疏大密的对比设计，也以大空白的布置益增画面的奇崛之势，为其画作增添了视觉的张力。
陈继富品性坚毅，外出写生时，能吃苦、有韧劲，显示出异于同辈的坚强个性，这一点将使他在绘画这条长路上走得更踏实坚定。近年来他游学京城，视野更开阔了，对自性认识的也更清晰了。他在花鸟之余兼习山水，主要以石涛、潘天寿等为进阶，对书法的临习也从未间断，闲暇时研习画史画论，对绘画理法越来越清晰。这些在他的近作中都有所反映。他制定了长远的修习计划，既脚踏实地，也充满理想。随着他功力的不断积累与修养的全面提高，以他的坚韧与专注，其绘画必将日进一竿，不久的将来，一定会拿出更惊人的成就。余于此深有期焉。
2017年7月于北务
（祝振中，中央美术学院花鸟专业硕士，画家、美术评论家）
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