原文化部副部长、中国艺术研究院名誉院长王文章看了她的画评道：“张爱玲的绘画能够画出一种流淌的诗意，能够让人内心达到一种纯净，这个是一种境界，这种境界只有通过艺术家很高的造诣才能体现。”
中国美协中国重彩画研究会会长、中央美院教授、著名画家蒋采苹先生评价张爱玲的作品说：“她不想重复别人，也不想重复自己，我想这是我们画家最重要的追求。”
中国美协副主席、著名画家何家英先生观张爱玲的画后评价道：“她在用画笔写出一首首的小诗，她赋予它形式，也赋予它生命，她在表达这些的同时也在表达着她的心境，她是一个善于发现的人，她不流于已有的样式，她热衷于自己的独到发现，从平凡、从小事做起，从边边角角做起，这里寄托着她的情思。我觉得她是真实的，也是她人的真实流露，这次展览不让你震撼，但是却沁融肺腑，我看完展览，是感动的，由此我认识到了这样一个人，对此我要赞颂！”
中国艺术研究院常务副院长、著名艺术家吕品田先生谈到张爱玲的画时说：“爱玲的画已经形成了她自己鲜明的风格，她的画面既有平面的装饰性，又有空间的深度，作品给人以宁静清新的感受。”
中国艺术研究院副院长、著名艺术家谭平先生说：“在语言上她是非常非常独特的，她有对传统的继承，但同时又有自己的创新。”
著名画家范扬先生评价她的画道：“在他的笔下有一种宋人花卉的宁静，这种宁静是非常难得的，在我们这个尘嚣甚上的喧闹的世界中，在安静的天地中耕耘，这就是张爱玲老师奉献给大家的一份宁静吧，她的画很了不起！我很喜欢她的画，她的画挂在书房里很优雅，挂在客厅里也显得安静而有品味”。
张爱玲博士是蒋采苹先生的高足，其博士导师为工笔画名家林若熹先生，毕业论文《现代工笔重彩画语言研究》，对新时期以来的工笔重彩画语言进行了梳理和分析，宏观的视野、理性的思考，加之细腻的感受，凝结为她对于工笔重彩的洞彻与精思，滋润着她的创作实践，从而开启了属于她自己的工笔重彩画的语言天地。她的绘画作品《老屋檐》那毛毛草与枯叶交叠在破败的屋檐上，秋日耀眼的光影中似乎徜徉着野色的残留；《落叶》那残破的门扇与散落的枯叶，还有一丛毛毛草，相互对望，令人怅然；《芦拂晨醒》那晨雾中柔糯的花穗、披露的叶片自怜在水中的倒影；《残雪》那片片残雪、几束芦叶，无力而孱弱，依偎着静听春的消息……
中国艺术研究院美研所所长、著名美术史家、画家牛克诚先生评价说：“张爱玲就像一位喝着清纯的田间溪水长大的歌者，用质朴的音色，唱出她对于那片土地以及那土地上生命的天然的爱。因此，她并不用亮丽的色彩渲染，也并不用奇纵的景物烘托，她就在一片草地、一块水塘中找到感动她心灵的题材，因为那里正通向她的记忆深处。同时，那里也是她的焦虑深处，因为那般的风景正日益离我们远去……她用带着泥土芬芳的博物志，记录下一个都市人的思乡情愫。”
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