祝枝山《论书帖》云：“有功无性，神采不生，有性无功，神采不实。” 书法创作首重个性，个性风格之优劣高下全赖于字内工夫和字外修养，当然悟性和天分亦不可或缺。“与众同者俗物，与众异者奇才”，书家个性的形成非任笔为体、矜才使气的浮躁和习气。纵观书史，只有训练有素、品位境界古雅醇厚的书家才能经得起历史无情的检验而为后人所津津乐道、竞相效仿。若想格高调雅，入古是唯一途径。今人书法大多主观色彩太浓，面目趋同，一个重要的原因就是竞学时人，难得古味。可见，传承书法正脉的任务始终长期而艰巨。
研习书法多年，虽乏善可陈，但所幸没沾染过多的俗弊。去俗要在“取法乎上”——守住经典和楷模，这是一个书家得以不断继长增高的根本，正是基于以上想法，我的书法追求主要体现在以下两方面：
一是浸淫传统，绝去尘俗。近古则雅，趋今则俗。避俗就雅的途径惟有回归经典、深化经典，之后才能谈活用经典。现在很多人之所以盲目跟风就是因为对传统理解不够，随人做计。对时下流行的东西适当关注可以，要有自己的判断和取舍。我们身在凡俗中，不可避免地会近墨近朱，所贵者在立定脚跟，守住传统正脉，绝不可随波逐流，迷失自我。当然求古也不是墨守成规，只知重复古人，而是要“古化为我”，若能深入古人精髓，得其气味，信笔挥洒时自能“楚调自歌，不谬风雅”。
二是精益求精，富有巧思。古人讲“精美出于挥毫，巧妙在于布白”，所以无论临帖还是创作，都要力求精益求精，以一种敬畏之心待之。当然精巧不只需要死功夫，还要富有巧思。“学书在法，其妙在人”、“机巧必须心悟”，离开了内在修为和主使，“政使笔墨不减元常、逸少，亦俗人耳”。故苏东坡说：“作字之法,识浅、见狭、学不足三者,终不能尽妙。”“书者，玄妙之伎也”，技非技，还要在形而下的技巧层面向形而上的道的层面去追求。先能精熟，熟能生巧，再求巧中寓拙，而后真巧生焉。
吾生有涯，艺海无涯，但我想只要找对了路，就不怕路有多远。面对玄妙难名的书法艺术，我只想做个老老实实的守望者，青灯黄卷，朝夕于斯，去不断获得一个个发现的快乐......
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