自零五年初识程亮至今，九年光阴倏忽而过。而零八年一别，至今也已六载有余了。古人秉烛夜游，良有以也。
在西安交通大学钟明善、薛养贤、杨锁强三先生的倾心培养之下，程亮进步颇大，而他的才气和努力，也是得到三先生一致的肯定。学习的效果也非常好，深得钟先生阴阳相生书学理论的精髓，也能够处处体现薛先生、杨先生笔法、字法、章法、墨法的具体要求。那时的程亮，以颜楷入手，颇得其厚重与大气，往往令我们这些同学感到一种震撼。同时，在学习《书谱》的过程中，也可以看到程亮飘逸洒脱的一面。而今天再来看他的新作，就又有了焕然一新的感受。
其草书作品，给人的第一印象，就是传统书法的全面展现，古风十足。线条的处理非常精致，字形大小、正斜、疏密，行距的疏密、虚实，墨法的浓淡与渐变，乃至于章法形式别出心裁，都与传统作品合符。作品中能够体现书谱的草法和颜真卿行书的妙味。颜体行书的字法加上《书谱》的流畅用笔。 疏密对比、大小对比、线条的粗细对比，诸如此类的内容，都给人强烈的印象和美的享受。从中，我们可以感受到传统书法的巨大影响，再加上现代章法设计的内容，全篇如流水之妙音，合古今之际会。经过严格书法训练的人才能知道的是，如要达到高速行笔而少败笔，不是一件简单的事。程亮可以做到这一点，同时在作品中又能体现丰富的笔法、字法、章法、墨法对立统一的要素，非常难得，可寄望于将来之大成。
程亮楷书作品偏向魏楷一路的。在作品中，能够体现传统作品的各种对立统一因素。 非常直观的印象，那就是章法上的致密。魏楷有不同于唐楷的一个明显的特点，那就是作品整体的厚重、沧桑，字形的诡异、奇绝。西北的苍凉、空旷，造就了完全异于江南的一种风貌，这一点体现在各个方面，最为明显的就是书法、绘画、音乐等艺术领域，甚至我们还可以从饮食、言语等社会生活中发现此种不同。康有为等人就多次在著作中提及南北书派的不同。虽然，钟明善先生曾经提及，南北书派在精神内核方面的一致性，这就是另外一个话题了。
程亮的楷书作品，就是在努力体现魏楷的一种粗犷。他在章法设计上选用致密的安排，我想，就是其中的一种手段。何以知道致密的排布可以做到这一点？我们从体量感这一点考虑，就可以得到答案。单字的重墨和字距的缩小，无形中就增加了作品的体量感。而我们对比魏晋尺牍，就可以发现字距、行距的排布对体量感的影响。作品中，字形奇诡与唐楷迥异，墨色变化丰富，实在是妙味多多。其中作品中选用异体字，也是出于求变的考虑，非常恰当。特意造成高低错落的形态，形成整体幅面中的两大块，也是章法处理中常用的手段，给人“两部分”的强烈印象。
鄙人九年前曾和程亮亲炙于钟明善、薛养贤、杨锁强三先生，彼时尚自愧弗如，离开西安也已六年，现今更是望尘莫及。最后，我希望程亮创作出更多的优秀书法作品，为书坛加彩。
甲午年立秋高山
（贵州医科大学副教授、华中师范大学博士后）
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