对书法的态度，就是希望可以将“把自己放在纸上”深刻地呈现。
“放”这个词，与“立”相比，显得低调，显得慎重，不是周旋、不是较量，而是安安静静、专心致志地、全心投入于纸上，纯粹自然地研究书法、体味书法、创作书法。
与书法的相处方式：“用自己的笔墨匍匐于先贤之前，将生命灌注其中，既谦卑敬畏，又欢喜忐忑。”
行书杜甫《题李尊师松树障子歌》 肖文飞
用一只毛笔、一点笔墨丈量出人生的高度，探索生命的深度。而这一切的目的不过是希望通过细腻的笔触将内心丰富的情感、时空带来的苍莽之感表现出来，用心灵捕捉毛笔在宣纸上微妙的律动。
正是因为生于湖南，性情各方面受楚文化的影响，因此将楚文化写意抒情的成分在里面呈现。这种好像不是正统的观念，但是反而有一种正统文人没有的追求。
这样一路走来，走的不是循规蹈矩的路数。从字里面可以看出的方向和性情，是建立在作者的思想、文化以及认知上面的。
拟古之王铎1 48×19cm 2018年
中国自古以来独立于天地间的审美体验，再加上自身日渐积累的书法功底，慢慢形成了独属于自己的笔墨语言。
要让作品有自己的意念，有自己的理想。因此思想要很开阔，一方面参考近人；视野要很广阔，甚至一些西方的艺术，一些设计方面的思路；一方面又深入传统，在传统的选择上面，既要选择传统经典的东西，又要同时选择一些碑学的思想，碑帖结合。
楷书 杜甫《丽人行》 肖文飞
丰富微妙、灵动苍莽，正是他书法作品的格调，意味隽永，让人回味无穷。
由此这样的作品，字形凌冽崛瘦，笔画之间的阵地经营极其细微，精致。细看，撇捺开张，字形扁阔，长枪大戟锋刃交加，而又从容不迫。内含绵绵不尽的深情，坚忍不拔的意志。
这并不是在视觉上造势，而是以精神养功夫，自然细微不易察觉，却也因本身气质独特，使得整个书法面貌与众不同。
拟古之八大系列1 48×33cm 2018年
400 - 0531 - 114
