砚台是中国传统手工艺术品之一，砚与笔、墨、纸合称中国传统的“文房四宝”，是中国古人书写书法的必备之物，一些名人大儒也会在砚台上题诗、留印。砚材的运用也极为广泛，其中以广东肇庆的端砚，安徽歙县的歙砚，甘肃卓尼的洮河砚，山西绛县的澄泥砚最为突出，成为“四大名砚”。几款砚台分享给大家。
砚台精览
清 端石钟形砚
铭文：缜密以栗得玉德之一 石琴馆主伊立勋。
说明：本品端石为材，石质细腻温润，呈钟形，砚首饰蟠螭纹，砚缘饰回纹，淌池式，砚池内琢如意云头纹，砚背琢铭文，铭文下有一圆，圆内刻卧鹿一只，神态优雅，寓意吉祥。
伊立勋（1857-1940）， 福建宁化人，字熙绩，号峻斋、石琴，别署石琴老人、石琴馆主，室名石琴馆，伊秉绶孙，清末民初书法家，辑刊有《石琴吟馆印存》等传世。
尺寸：23×19×4cm
清 端石赤壁图砚
铭文：月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。云壶外史录。
说明： 砚式略呈椭圆，上下两端较平直。砚面浮雕赤壁、山石、云纹、瀑布等纹饰，砚池似一轮明月，砚堂下部浮雕一艘游船，船上游客正在欣赏瀑布美景，整幅画面表达完整。
尺寸：18×18.5×4.5cm
清 端石鹧鸪眼巧雕鹅形砚
铭文：戏爱春波澜，眠因晚浪轻。修容何整洁，得所处优游。江上寻春日，栏前放斗时。呼名新雨后，试浴嫩晴初。臣董诰敬书。
印文：养心殿御赏。
说明：砚质温润，上敛下丰，有金银线、火捺、石眼等石品。砚面呈淌池式。右上方一眼，活像鸟兽的眼睛，颇为醒目。此砚借活眼比拟一只天鹅，整体为一只回首的天鹅，极具创意。下部另有一只小鹅，寥寥数刀将鹅的神态表现得淋漓尽致，刻画极具功力，非大家不能为。砚背线条流畅。
尺寸：21×13.6×2.5cm
清 歙石竹图辟雍砚
铭文：夜导吾师孔子乐天人好如来 安吉吴俊卿老缶。砚盒雕竹纹，落款“白龙山人”，
印文：王震。
说明：吴俊卿（1844-1927），原名俊，初字香补，中年更字昌硕，浙江安吉人。他是晚清最后一位杰出的大艺术家，在诗、书、画、印等方面，超绝古今，自成一家，成就极高，其流风余韵一直到当代。
王震（1867-1938），字一亭，号白龙山人、梅花馆主、海云山主等，法名觉器。
尺寸：10.5×10.5×1.5cm
清 端石十柱眼抄手砚
说明：抄手砚源自唐代的箕形砚，发展到宋代形制成熟，是宋代的流行样式，砚底挖空，两边为墙足，可用手抄底而起，也是宋代所特有。长方形制，简单大气又不失雅致，这是宋代的审美特点。这一方端溪半边岩抄手砚台，石材上品，长方简练，背面突出十根石柱，罕见稀有。此类抄手砚台天然纹理不可多得，可参见台北故宫博物院所藏的一方类似砚台。
尺寸：22×13.7×8cm
清 端石梅花云月砚一对
说明：长方砚，一组两件，形式如一，同一石材制。石色泛紫，老坑冰纹如同划过夜空的流行，质地幼嫩，呵气凝珠，发墨养笔，上等端砚石材。砚池掏出半月形，周围云雾缭绕，一侧刻遒劲梅花树，梅花点点绽放，犹如冬的夜晚，梅花伸出一角的构图方式，具有宋人“马一角夏半边”绘画，颇有诗意。此组端砚，两方同出一石，艺术效果烘托出古代文人极高的境界，收藏观赏十分有趣味。带木盒，天地盖。
尺寸：22.5×15.5×2cm×2
清 端石龙纹双面砚
铭文：唐吴筠竹赋。
边款：嘉庆乙亥董诰。
说明：麻子坑，砚质温润，一面砚面呈淌池式，门字形。砚堂向水池的过渡处刻有正面龙纹，龙四爪，作吐珠状，下有海浪衬托，刻画清晰，琢工精湛，纹样罕见。另一面则琢出长方形水池，围以一周龙首纹。两面龙纹的刻画极具功力，非大家不能为。原配金丝紫檀木盒。
董诰（1740-1818），字雅伦，西京，号蔗林，一号柘林，谥文恭，董邦达长子，浙江富阳人。原配金丝紫檀木盒及日本木盒。
尺寸：18×12.5×3.7cm
清 端石羲之爱鹅兰亭砚
印文：香光居士珍藏、之宝、玄宰珍藏、董其昌、
思白印。
说明：椭圆形，正面浅浮雕会稽山兰亭图，草茂树繁，松树苍翠挺拔，柳树茵茵如幕，一派深春盛景。背面雕春江水暖图，水边一株垂柳，万条垂下绿丝绦，水纹潺潺，几只鸭子悠闲游弋。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
尺寸：20.3×15.7×6cm
400 - 0531 - 114
