作者介绍：王少桓，1985年生于福建南安，长于深圳。2011年研究生毕业于天津美术学院中国画系，导师贾广健教授。北京工笔重彩画会会员。天津市青年美协会员。天津市中国画学会理事，学术秘书。天津市花鸟画艺术研究院理事。天津市河北区美术家协会秘书长。现工作于天津美术学院。
正文：
南齐谢赫六法有云，“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。”此六法者，为后世品评画作之标准，无出其右者。六法者，首推气韵生动为第一要义，然殊不知，气韵生动乃画作告成之后所呈现之气息.故气韵生动，乃画作之内在气质，而非落笔，便有气韵生动。气者，顺也。韵者，美也。气韵者非借助造型之精妙，置陈布势之灵巧，用笔得骨法之要，赋彩之温润华滋，行万里路破万卷书之积累，而能生动也，故曰五法备，而后气韵生动也。
张萱《虢国夫人游春图》
余之见地，通观全幅，经营位置乃重重之重，余观画，未曾见有位置经营不善，而能气韵生动者。古亦有常云，以形传神为画之重也，然则如位置经营不善，其精神面貌便无法彰显。如画贵妃醉酒，若将其布置于满地狼藉，觚簋散乱之环境，此景真乃大醉之状，毫无微醺妖娆妩媚之态，无醉羞之意，纵使其体态容颜雕刻美艳雍容，亦如山野村夫涂脂抹粉端坐庙堂之上，格格不入，所以然位置经营之重不言而喻。
纵观张萱之《虢国夫人游春图》、顾闳中之《韩熙载夜宴图》、李成之《晴峦萧寺图》、范宽之《溪山行旅》、赵昌之《写生蛱蝶图》、崔白之《双喜图》等等，对于环境之营造，角色编排之摆放，藏露开合之安排，阴阳向背之呼应，实乃经巧思妙想之设计，此乃悟得经营位置奥妙精髓，深知位置经营为画之命脉。
李成 《晴峦萧寺图》
每每作画，或评画必曰，“气韵生动”，何为气韵？为何生动？必以形传神，形生动而神采备至。
殊不知经营位置乃第一要事，经营不善，纵使有鬼斧神工，写形妙手，乃只得其形也，满幅篇章气韵皆堵塞。殊不知位置经营如着围棋，下棋格子每格皆可落，若无经营再三，匆乱落格，必将招致首尾无暇相顾，最后落得一子错满盘皆输。因此可知，作画如同着棋，面对素纸，可处处落笔，乃不可胡乱抒笔，不思经营，纵使笔法到位，好如一盘散沙，完全不合乎画理。如清方薰在《山静居画论》有云，“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”所以然作画之前必先构思满腹，位置在胸，而后方能下笔，这正应古人云，“意在笔先是也。”
崔白 《双喜图》
意在笔先之“意”，何解？其一，非简单之个人思想，乃作画之前需凝神静思，胸中大略有置陈布势之意，方能下笔。尺幅之内，构图、取景、造型等之细节，相呼相应,左顾右盼，犹如悦耳音乐，动听而富含韵律。所以然，意在笔先，乃经营位置是也。
王少桓 《落花微雨 绿翠红晕》
其二，非能临摹古人丘壑或习某家某派之笔法而得之，乃需读万卷书行万里路，细致揣摩自然之幻变，目识心记。以自然之气壮我胸中之气魄，因此经营方得其法，落笔如有神助，言简意赅，酣畅淋漓，浑厚华滋，而后满幅气韵不得不生动也。
余作画必将素纸挂于案前，审其势，定开合，高低错落交织，疏疏密密，虚虚实实，平心静气，凝思静想，胸中若无巧思立意，无气无笔无景，则心无主宰，所以余常有端详素纸而数日不落一笔,此深知经营位置乃画作之命脉也。
王少桓 《翠霭凝香》
观画者，必先赏其势（经营位置），观其笔，品其墨，审其形，阅其色，故能形神备，尔后气韵生动也。此皆出余之实践有感而发，乃余一家之见，谬误之处，诸家当笑耳。
王少桓于勤勉书屋
2020年3月26日丑时
400 - 0531 - 114
