韩：你怎看写生与创作的关系？中国画写生与西方写生绘画写生有什么不同之处？你是怎样实施写生教学的？
风雨流声 40×55cm 2018年
赵少俨：写生是画家锻炼绘画表现技法的基本功，中国画写生异于西方绘画写生，中国画写生强调个人的主观性表达，但又不失客观物理的呈现，讲求取舍关系，就可能的将所绘物象让你用中国画独特的笔墨语言在纸上表达的很感人，这就是中国绘画的写生。
所以说，画家要锻炼好自己的眼睛，不是说要看清对象而是要发现对象，穷常人所不能。
《自画像》
《宣和画谱》评赵昌“若昌之作，则不特取其形似，直与花传神者也”，可谓一语道出写生真谛。对于我们现在的写生教学大部分还是在跟风，到某山某园，背上画夹而且有甚者直接以毛笔书写，好不痛快也挺像那么回事。
蒋雨浓作品
罢了，这还没有了解写生的意义。我在写生课上的教学实际也存在着一些困难，这与个人的基本功也有着密切的联系，因为我们要通过临摹一些历代作品来纠正我们日常的视觉经验，要找到我们中国画独特的审美趋向不是照葫芦画瓢，要面对杂乱无序的物象理出有序的画面来，有法可循实属不易。
潘天寿 花鸟
韩修龙，1963年出生，供职邱县文联。系中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文学会会员、《中国楹联报》特邀记者
赵少俨，1975年出生于山东青州，中国艺术研究院美术学博士，中国美术家协会会员。荣宝斋画院中国画创作研究室主任。师从霍春阳先生，中国当代花鸟画代表画家。出版有《赵少俨作品集》、《墨花墨禽画谱》四卷被中国编辑家协会评为金奖，同时被中国海峡两岸图书博览会评为最佳图书奖。
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