聂松博士的采访

姜宝林先生提到绘画“既要笔墨，又要现代”，您的作品也体现了这一思想，请谈一下您在画面中是如何体现结合的？

问：姜先生提出“既要笔墨，又要现代”的艺术观念，“既要笔墨”指的是须继承传统，传统笔墨精神、笔墨技巧。姜先生认为笔墨需要极端传统，越保守越好。“又要现代”指的是在观念的转换方面，笔墨植入现代观念内，然后转出一种新图式。实际上在我的艺术实践中，图示也完全抛却了过去一山、一水、一树、一石、亭子、瀑布这种“概念”性景物，而完全画的是一种“心象”。这完全源自姜宝林先生艺术观念的启发和引导，源自先生的谆谆教诲。

这种心象是用笔墨来直截表达的，这种表达是以心对物象的感触，用笔墨转化之。在转化过程中，没有太多的概念意识，而是直截的心象意识。

请聊聊对您影响比较大的古代艺术家或绘画作品。

问：我的博士论文做的是《龚贤山水画形式语言研究——龚贤对当代山水画的启发》，古代的先贤对我影响最大的就是龚半千（龚贤）。龚半千给我的影响是，我从他的积墨艺术语言里面提取出来以“心象”意识来改变“山水”的概念。我这里讲的山水其实不是“一山一石”这种概念，而是继承了中国内在的传统的“象”（就是“心象”之象的成分），对图示的释读成分。然后，用笔墨去冲击图示。在我的山水画里面，这种转换形成了我初步探索的语言，其实还有一段很长的路要走。