“我不由得停住了脚步。从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长----”（字幕，“——宗璞《紫藤萝瀑布》”）
这是当代作家宗璞写的一篇著名散文。文中说，一见紫藤，“我不由得停住了脚步”。这种现象，不只是作家才有，艺术家也有。当代著名画家赵先闻先生，爱紫藤，画紫藤，擅长描绘紫藤之美，他遇到盛开的紫藤，脚步经常停住，尽兴观赏许久，又与之合影后，方才离去。
赵先闻先生是带着一种对生命的深切感怀和学术思考来从事自己热衷的花鸟创作的。他画荷，不惟表现荷花形貌之美，旨在凸显荷之风雅高洁、受厄不屈的精神；他画菊，不仅是菊英秀色、花瓣纷披之美的呈现，更着重于讴歌菊之不畏严寒，迎风傲霜。他画紫藤，是多姿多态、多面立体式的。画面上，有花冠如蝶，风姿绰约；有 如少女美好的轻盈身姿，繁花灼灼，傍晚时节阴暗处光辉四溢，暮色惹人；或凝烟带雨，紫色更显深沉；或藤花串串，如贯珠串玉，垂于藤架，形影相叠。
赵先闻先生画写紫藤渊源有自，审美积淀较为丰厚，体现出艺术传承、嬗变和风格自我化的特点。紫藤，是花鸟画领域一类的常见题材，古今艺术家尤其是文人画家喜爱描绘，徐熙、扬州八怪、赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石等名流都留下了表现紫藤的许多经典范作。对此，赵先闻先生用心研摩，含英咀华，把精髓转化为自己的艺术营养，将古人前贤锤炼笔墨、写象简括的从艺优长借鉴、汲取到自己的画面里。此外，藤花开时，他屡屡默观详察，画了不少素写、线描，体物取象，神与物游，记忆尤深。这都为其以形传神、独具风貌做好了铺垫。
掇神取气，略形写意，成为赵先闻先生表现紫藤的艺术特色。他对花、叶、茎、蔓，取舍巧妙，满眼花株，剪裁有致，笔墨简纯，简约造象，罕有多余点缀，而就在这简约、简纯的笔墨造象中，那临风摇曳、高逸红尘的风度，那深浅流动的紫气，迎日迸发的银光，以及那花朵繁密、争相开放的气势，指向一种生命的气机，变成对生生不息、欣欣向荣之自然生态本相的艺术性吟咏。
从谋篇布局上，赵先闻先生画写紫藤显出自己的匠心独具，有折枝性布景，选取一段代表性的惊艳之景，淬炼成图，长于留白，虚空中让人意会到一种奇妙的风致。其全景式构图，借鉴山水画置陈布势的元素，多绘一架成林的整体意象，有纵深的空间处理，更显气势。欣赏其《紫云图》：以传统水墨与现代彩墨嫁接而成的有效艺术手段，笔墨自如地表现这茎蔓蜿蜒屈曲、花序串串、荚果瘦长的大片旖旎景色，特别表现与藤枝叶蔓错综交错的繁花之象，有的完全盛开，有的半开，有的初露微紫而未开，造型别致，色彩丰富，与水墨相间互衬，虽有一定装饰性而实以写意之气为主，绚烂而不过火，温雅中有深沉，高亢中有静穆，一如大片紫云，入人眼帘。
为了更加突出紫藤的生机、生气和生命气象，赵先闻先生用笔颇下功夫，他长于书法之道，利于精炼状物。他以有力而多变的线条、力道，来凸显藤干的古劲盘结，笔致明爽而苍厚，宛转而含蓄，特意把横斜的老枝画得粗糙斑驳，壮实如臂，兼之花朵的叠加、点化，给人一种老木着花更精神的写意观感。
赵先闻先生的画境有诗雅情致，这更强化了其紫藤系列画的生动之感。紫藤之美的种种意象，多出现在我国古典诗词中，如“裁霞缀绮光相乱，剪雨萦烟态转深（字幕，——明代王世贞《紫藤花歌》）”；“藤古结为梁，蜿蜒凭云雾。步之时动摇，疑驾采虹度（明代丁若瀛《藤花》）”；“阴，绿叶垂垂紫蕊深。藤子缕，风雨作龙吟。（清代陈尔茀《十六字令·藤花》）”赵先闻先生善引诗词入画，从诗词中精心提炼画意，营造咏物诗一般的意境，偏爱月下紫藤的他，构造了紫藤与月光相得益彰的生动之境。在其《花好月圆》中，我们会感受到花月两婆娑、朦胧有静气的写意之美。在意象组织上，赵先闻先生还多取鸟鱼意象与藤萝共处相伴，为画面增添了些许灵动之趣，在其《赏月》中，审美意象拟人化，可爱的小鸟举头向上，颇耐人寻味，应该是鸟既赏花又赏月，花也赏月，月也赏花，由此营造了一个花、月、鸟儿三者互动同和、朦胧美的生动意境，容易让人想起“密叶隐歌鸟，香风流美人”（字幕，“——李白《紫藤树》”）这一诗句。
从学术探索意义上，赵先闻先生画紫藤还寄托了一种祥和喜庆的寓意。作为长寿树种，紫藤被民间广泛种植，花色历久弥新，花香缠绵悠久，那紫气东来、生命恒久的意旨，我们可在其画中领会到。
还值得关注的是，赵先闻先生涉及紫藤品种的诸多表现，绘有紫藤、红玉藤、银藤等类。其《春雪》、《紫气来图》，就体现了这一点。
可见，赵先闻先生既描摹出紫藤花艳丽可爱的外在风貌和脉脉神态，表现出此花的内在神韵，给人耳目一新之感；更礼赞了紫气深深如许、生命力动人、生气郁然、积极向上、勇攀高处的精神品质，以自我审美个性之画风诠释着“艺之贵，贵在精神”的美学大义（字幕）。而就在这艺理诠释中，其本人对紫藤的赏护、爱慕、钦仰之情溢于画表。
2018.01.18
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