画家关奇，于乙酉年春（2005年），予与其结识于京华。当时，关奇在安徽故里画界中已大有名气。其作品多以水墨山水形式面世。自渠北游畿下，在中国艺术研究院学习，并参与中国美术家协会、中国工笔画学会各种创作活动和展事，与从事金碧青绿山水艺术之同侪交好，耳熏目染，竟一改画风，专注工笔重彩技法，深入钻研，几年中，已自水墨技法中出之而成金碧青绿山水画大家。
纵观吾华美术史籍，金碧青绿山水艺术繁荣发展，早于水墨写意山水。隋唐展子虔、李思训而后，习金碧青绿技法者，已先于水墨山水技法，出现许多金碧青绿大家，最早长于此道者，北宋王希孟，即以一介青年画手，获赏于徽宗。其所作《千里江山图卷》已先为此一画种之荦荦名品。其后，明之蓝瑛、仇英；清之袁江、袁耀，皆成为一代传人。及至而今，关奇辈或可成就为当代金碧青绿之代表人物。
关奇初入京城，予时以往岁丹青作手之作相授，而渠众以其所作，持以征询。彼此往还，竟成艺术师友。
以金碧青绿独特技法而言，既求以丹青技法与自然山水之璀璨葱郁相孚，又増益吾华古代建筑之豪华壮丽，相衬映。此种揉合，至袁氏等人，已成绝诣。至若纯以着色山水相展示，盖自王希孟等人始也，关奇亦因之。吾华建筑，多尚木構，施以朱紫髹饰，斫木流丹，雕梁画栋，猗靡丽则，莫此为甚。而习此道者，多以界画之技出之。以金碧山水，杂以宫室舟车，朱紫相间，以线为尚，娇柔作饰，多取装饰意味。而关奇之作，实由王希孟一派流出。纯以自然，山石林木之阴阳向背，皆本乎日月照射，明丽苍翠，并以赭墨相托衬，华丽而自然。从此中山水画作中生发出来之全新旨趣，为明清而后又一艺术盛况也。往者，与关奇讨论山水技法之本，予曾倡言：画好木、石、草，山水技达了。关奇深颔此意，乃北上王屋、云台、南临震泽、黄岳，长期沉湎于林木、泉石、草泽、丘壑中，躬为写生描绘，厚积薄发，蔚为大观，此关奇之能力超偌辈群贤之功也。
往者，与关奇探究山水技法，予曾言每作一画，以‘’镇画之权‘’弁于画上，庶几可免散、免碎之病，以此以求权衡画作，使峰峦耸翠，丘壑争辉，而主宾争让有致，林泉轻重相宜，凹凸生辉，明暗相约。自兹而后，关奇偱此生发，三五载后，深谙此道，深介此术。每有画作，皆成妙构。
往者，予与关奇研习山水技法，予又曾以‘’林山有骨‘’‘’溪涧有脉‘’，拟若自然人体之骨骼血脉也。于此，关奇反复思之、度之，日月无夺也。关奇旧作，与市井水墨相似者间有，多群山纷披，奔泉浩荡，一画之中，若天倾地裂，浩荡奔泻，莫可仰其端倪，而无计获信于读画诸君。及至画作妥为疏理，多大山，能引发多大水，盖本末相孚，渊源有自也。若否，则徒逞笔墨纷披，当自狂悖无当也矣：乃今审视关作，已大异于前，令人惊诧。
往者，予与关奇相与评骘时人画作。予以为并非大山大水，雄强高大，始足入画。殊不知，茅屋疏篱、幽泉草木、小桥流水，小泉小石，亦可引人入胜，驻足流连。自然界变异万千，能寄情托兴者，岂独雄强高大之泰岱江河也哉。关奇亦深然之。历数关奇近年所作，已确知其已俯身泉石茅茨间，从小格局中探奇觅胜，着眼幽微矣：予对此，当以同好视之。
关奇思忖日深，所获日厚，思成于行之前，而后每有所作，则主次有度，条缕明晰，艺术面目，由是满纸生春，明媚清澈，观其画者，莫不叹服。
即后，吾当期关奇于创作者，当以意为尚，以情主创，每有所作，当擘划为先，擘划深，则画意自深；擘划精，则画旨自精。 关奇与予，忘年交也。关奇习艺，已粹砺三、四十年，宜当大有成于此道也。予当俟其大成而谨预为之贺也。
林凡 时年八十有
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