古人云，"书者，散也。"商振驰痴于书，故其以散自号。
他是济宁任城人，字则道，号抱朴散人、散池、老散、老抱、驴行者、散匏、老池，抱一、抱道等(太能起别号了)。因他长期居于梁山，外形粗武，貌似鲁智深，故人送外号“智深和尚”，他也欣然接受。
然而，我眼中的振驰兄却武於外秀于内，爱写字，能画画，还经常显摆他酸诌的歪诗，与他的外貌最不搭调的是，闲暇时候，他会一本正经地拨弄他的那张琴，虽无出鱼停马之妙，但也能自成曲调。他性格豪爽，无心机，好饮酒，酒后必健谈，往往口若悬河，不可遏制。如遇笔墨，则褥纸挥毫，顷刻满幅，竟时有佳作，令人叹服！
此振驰之一面也，吾与振驰同窗四载，毕业后亦时有联络。忆十四年前，振驰、沈琳，魏敬禧与吾四人同师与大瓢先生，想来宛若昨天，岁月的洗涤虽荡去了年少轻狂，却留下了稳重与大气以及对艺术的执着。毕业后，振驰兄流落小城梁山，做孩子王，虽差强人意，但仍能悠然达观面对，读书、交友、创作，不以为苦，反以为乐。人一旦选择了自己喜欢的事情，困难也就变成了前进的动力，振驰兄就是在这种困苦磨砺中得到了锻炼与提升。其后首师大研究生毕业后工作于历史文化名城曲邑，生活才算稳定了下来。工作之余，勤于创作并与2014年出版《商振驰画集》，這也是毕业十年之后的一次回顾总结，作为同窗，对他取得的成就有一种发自內心的高兴。
2014年振驰兄由曲邑来济，安家于和我相距千米的济南商贸学校，因而可以朝夕相晤，对其了解愈深。
兄好读书，于吃穿之上不甚讲究，节衣缩食之资，全都充了买书之费。加之博闻强记，有一目十行之能，与他聊艺术时，他常常引经据典，出口成章，用意时见新警。
振驰兄有高才，能诗书画印，加上他的另一爱好，酒，诸友常以"诗书画印酒"戏谑他，他也不以为怪。其书，於二王用力頗深，但他却写不出二王的优雅来，显然是因为酒在作怪，情性上，他的书法还是更近于王铎傅山一些。他临池不辍，每天去他家喝茶都会看见一摞摞刚练习过的废纸。古有怀素退笔成冢，今有老散堆纸成山，其勤奋由此一斑。
兄之花鸟画，注重笔墨特质，表现的是或野逸或苍劲或典雅或孤傲的美学追求。当下，艺术样式繁多，就中国画而言，无论工笔与写意，在艺术性上也难分高下，评判的标准却在于一个“真”字，其人真，其性真，其情真，其画亦不得不真，然能做得到真，何其难也，识者当自警！
振驰兄以老笔纷飞写其真性情，其作品自然有了一股老辣的味道，其味醇正，其道幽深。观其画不甜不腻，不柔不弱，反给人以苦辣、酸涩，雄强、刚正之感，犹如苦茶，真够味也哉！大写意花鸟本就是一条荆棘路，但真正的艺术家都有超前的敏锐感觉亦有当下的慈悲情怀。同样，艺术家没有对宇宙、人生、社会的关照与深思，其笔下出现的只是装饰品而已。观其笔下的苍鹭、野鸭、家鸡、白鹅、芙蓉、石榴等形象都是对生命的讴歌也是对悠远生活的向往。
高速发展的社会使人的内心充满焦虑与无望，社会的无意识道德沦丧让人丢失了对自然的敬重与关注。我想绘画可以为一味良药，让久居城市的人们可以通过绘画得到复得返自然的精神旅行。振驰兄的作品以大开大合表现浓墨重彩的人生，激情昂扬，给人力量，畅人情怀，催人奋进，当是一剂良药也。
振驰虽不以篆刻为人所知，但兄於篆刻用力甚勤，昨日饮酒，宋宝兄忽出近日为振驰烧成瓷印二三百枚，印蜕效果如何，且不论也，振驰兄痴于篆刻当非虚语。
振驰兄最常叨叨的就是要多练多画，功到自然成，推崇"一万小时定律"。他说："大凡在一行业取得一定成就的人，必定是特别勤奋的人，但方法不对，功夫白费！"吾深以为然。恩师瓢丈常叮嘱弟子：二十年学画，三十年学书。
最后，用瓢丈评振驰语为结尾：“笔笔指心豪迈唯美，墨发散淡闲适怡情，笔墨关系浓淡分明，张弛有度，顾盼生情，气韵生动，色墨辉映云来自在，雾去散淡，空象有灵，自然生生”。
敬伟写于御风斋
2016-5-17
又，此文甫成之际，於振驰兄小斋闲坐，案头有诗一首，暗合我对兄之评价，抄於文后：
十年落魄尽归酒，万卷文章泣零成。谁知世间商疯子，寄身尘上一个僧。
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