太仓，又名娄东。这个地方有点特别，清初，这里诞生的王时敏、王鉴、王原祁开创的娄东画派，曾登峰造极，引领了满清整整一代画风。到了新文化运动时，娄东画派遭到了全面的围攻与扬弃。近些年理论界对此画派又生争辩，其焦点是２０１２年上海博物馆精心策展了"南宗正脉"画展。王斌就生长生活在太仓这个地方。
事实上，即便在上世纪，娄东画派为主流所扬弃，但在太仓还是有很多的传承，其代表性的人物有侨居上海的朱屺瞻和南京的宋文治。他们早期都曾浸淫过娄东画派，前者后溶入海派，后者开创了新金陵画派。植根于娄东画派，始终活跃在太仓的则是邢少兰。当然他的画也随时创新，有他的风格。王斌的首任老师便是邢少兰。他跟从邢先生２０年，深受娄东画派的影响。
娄东画派的特点，自有公论。我觉得有一点似乎少有人注意，那便是太仓东临长江，南接上海、西邻苏州，北依虞山。因此，这里的民风、文风有点特别，简单地说，就是既有大江东去的豪迈，又有小桥流水的婉约。而这恰恰深深影响和印证了王斌画风的设计与选择。
2010年，年届天命的王斌决定赴中国国家画院深造，拜漓江黄格胜为师，潜心学习南北各派画风，游历大山名川，越今三年。近阅王斌甲午新春所制，感其画风、画格传承与流变，略记于后。
我觉得王斌早期画风，深受邢少兰影响，草木滋润，远山含黛，华美秀丽，意趣盎然。初从黄格胜阶段，刻意求同，强调块面，去芜见菁，简约洗练。近日所制，画风大变，似乎古今融合，南北贯通。约略可见其面目有三：一为雄秀。其秀，所谓一方水土一方人，师从地缘而已，当可不再阐述。而其雄，我以为缘由履涉西北之域写生采风，大山大水引发了他天赋秉性的迸发。二为凝练。功在黄格胜高密度的写生之法，成就了他提炼概括,把握大势的能力。三为灵动。娄东强调的画面见笔、旨趣高远的理念，和"工夫在诗外"的修炼，造就了王斌意象的纷繁与旨向的聚合的统一。
王斌的画，北山为体，南水为韵。前简约，突出主题，强调冲击；中繁复，突出线条，体现功力；后虚韵，利用纸墨，营造意境。他用类似白话文的西方语言，试图表达东方思想，创造出新的范式，我觉得尚处在初始阶段，因此我将其画称之为后古典主义的实验表达。
甲午初八（2014年2月7日）新春试笔
作者汪放原太仓市文联主席
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