认识逸之有五六年了，他很忙，我们偶尔也会聚一聚，品品美酒，谈谈艺术。几年间，他的画风变了不少，在我看来，是从对“沉雄” 的偏爱到对“清逸”的追怀。变化的缘由我不得而知，但总会有关于心境的微妙变迁。看画如看人，看的不是表象，不是衣饰形容，而是气质，是心灵。画面是骗不了人的，它甚至可以将画家心底那丝最不被觉察的东西都呈现出来，让那些有心人去发现，去感知。
逸之的画从来不缺壮气，不少潇洒。看他几年前的画，多作大幅，远望去笔势沉雄，气局开张，很得益于老缶的阳刚大气。纵是一些极小的细节处也是力道充盈，这个应该是源于他多年的临池之功，所以信手拈来也能入木三分。同时逸之的的画又极富纵横跳跃的动态之美，总有那种画到兴来时的忘我之笔，起落之间，回旋之际，如渴骥奔泉，淋漓痛快。此中的意态潇洒，又可以想见右军的风神气度。所以，看逸之的画是痛快的，因为这里没有矫饰，没有迟疑，有的只是解衣盘礴，坦诚相见。我想，这里面应该会有一些齐鲁豪侠之风的浸染吧。
最近看到逸之的花鸟画，心中不禁一动，因为他的画中很明显的又多了一层别的内容。是什么内容？是文人气质，是对于有元以来的“逸气”的追寻。因为我看到，过去那种甚至带些有意为之的雄强有了冲淡的迹象，过去斑斓的色彩也趋于简淡，带上了更多的南田气息。不变的是画中的真率，变的是更多对画道的沉思。文质彬彬，然后君子，逸之或许就是在向着那种君子风范作不懈的探求吧。由此也可以知道，逸之的艺术还远没有达到他应该到达的高度，不是因为起点低，而是因为目标大。逸之好像说过自己是一个散淡的人，其实通过作品可以看到，他有着属于他的独有的细腻。也是基于此，他才会狂而不乱，放而不野。
逸之好酒，并带些痴迷的意思。古之逸格者多好酒，看来这也是与古人息息相通之处了。我知道逸之不是一个追逐时尚的人，他毫不掩饰自己对古风的深深的迷恋。或许是那些高人逸士的旷达行径令他艳羡了吧，尽管很多事情都与古时有了太多的不同，但我们的心灵是自由的，再做一回“隐于市”的文人又何尝不可呢？
逸之昔日之雄，多以气胜；如今之清，则多韵生。清雄之说，可否妥切？
零六年冬 安祥祥记 （安祥祥山东大学威海分校美术教研室主任）
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