谢汉彬花鸟画跋

汉彬兄的画不追逐时风，没有时下流行的各门各派影响，或以西方理念来创新国画，或肤浅片面解读传统，在大家都在盲目跟风，重视花样翻新以迎合时代的时候，汉彬兄能偏居京城一隅，闭门深入宋元传统绘画的研习，堪令人佩。

当下绘画日益远离传统笔墨之精神，最重要的一个原因就是书法的缺失，书法是中国文化核心的核心，承载了中华数千年的文明和中国人独有的思想与智慧，书画同源，殊途而同归。汉彬兄深明此理，早年一直致力于书法的学习，曾于中国艺术研究院系统研习书法，自周秦汉魏，再及宋元明清，到近代名家，无不涉猎，而又尤重汉魏，书风古朴沉厚，俊秀超拔，深得古人堂奥。

汉彬兄由书法入绘画，落笔即入高格。时下由书入画者，多以缶翁、八大为宗，以其简率，易于书法之表现。而由书入画，除了要完成用笔的转换之外，最关键的是要明晰绘画之理法。而宋人绘画犹如书中之魏晋，至此理法尽备，可谓尽善尽美。汉彬兄不畏危途，拜当世集宋元大成之名师刘彦水先生为师，潜心宋元，深究传统山水、人物、花鸟、草虫、鳞介之画理，析其精义，心摹手追，以期能由工入逸，理法与情性兼得，是为正途大道，然此途之艰辛又不足与外人道也。

观汉彬兄近作花鸟，古朴文雅，笔精墨妙，以宋元为法旨，而不囿于宋人之矩度，勾花点虱，飞鸟草虫，皆以书法之笔运出，应物写形，随类赋彩，逸趣横生，可读可品！花鸟画自宋元而下，明季青藤、白阳一变，清季南田又一变，撝叔、缶翁引金石入画又一变，而至当下，多是南田、缶翁之末流，要么柔媚甜腻，要么蛮横荒率，俱不得古法。汉彬兄能深入宋元，再追其源头，析其流变，以学术之视野、文化之视角审视创作，必期大成！愿与之共勉！