写下这些文字，缘于明德兄近期创作的一批小幅山水带给我的思考。
按理，从其绘画风格来说，这并非其所长，小幅山水往往注重笔情墨趣，或多或少都带有逸笔草草，甚至蒙混过关的很多偶然因素，这对于造型功底扎实，笔底能塑造多种物象并一贯较真的画家来说往往不能发挥其优长。难道他不知“取长露短”带来的风险？如没有相应的定力绝不会甘愿如此，毕竟他已小有名气并将名声鹊起。
从明德兄的睿智、投入劲儿和长期用功告诉我们，他绝非只作阶段性的尝试，更不是权宜之计。他已立定“广收博取、南北合构，成就大雅”之目标。
明德兄一贯注重写生，善于揉合多种绘画之优长，以强烈的自我意识去创作，创制出有时代精神、富地方特色、笔墨劲爽、气氛酣畅的大量作品。但后来明德兄明白要成大家必须南北兼融。在他看来，“岭南画派”带有地域的狭窄性是客观存在的，他不甘心被“岭南画派”这一名称束缚住，他想博采众长，合于一身。他清醒地认识到，要吸取北方之长必须暂时放弃自己熟练的景物题材和作画方法来吸取北方的雄强、苍茫与厚重。他毅然回到原点，从传统中去寻找力量，他静下心来临摹经典，加强对线条的锤炼，强调笔法之骨感，力求用洗练简约，辞少意多的线条来充实自己的笔墨结构。在作品中减弱立体造型方法，用传统中国画的书写用笔用墨去结构和生发。
但是，尽管他力排“干扰”，不以一时之快显能耐，但自己的绘画能力总会在作品中不知不觉地显现。最典型的是其笔头的清新润泽在简约中依旧隐性发力，经过提炼形成的精约简省也富有更多言外之意，画面多了几分沉郁，只是依然生动润泽，干净利落，清爽清新，既保持了传统中国画的笔墨特色，又发展了自己的艺术个性。
在明德兄的山水小品中，少了些他原来画幅中多用的丛树、房屋、行人、田野、草垛、溪流、飞鸟、家禽、车辆、舟辑、缓桥、篱舍等现代生活元素，少了田园风光、墙里墙外的更多景致，而多把自然人情化、把人情人格化，淡化了现实的真实，强化或升华了意象的真实，不变的是构图饱满、笔墨沉实、简约清新，于变化丰富中现整一，小品不小！
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