远利的画很有时代意味和现代情怀，他的用笔十分讲究，他的画以中锋出笔，笔笔篆籀法，笔笔正宗，既不失传统符号，又有自己新的元素，这是许多当代中国画家所不及的。他笔下的山水以线条和墨点的构成组合，达到了苍茫浑厚，清正韵幽的大气象，好的作品代表着一个人的性情和学问的蒙养。所谓法者，求诸于行，体现于道，形于一画，表象万端，知画者，见一画而知其人，所以才有画品如人品之说，人品不高，画格难求。远利为人淳朴厚道，在画面上也能看出来，他忠实于传统的绘画理念与原则，他的笔法以书写入画面貌，起承转合，一波三折，抑扬顿挫，中锋侧锋的变化也是笔走龙蛇，直抒胸臆，有传统，有新意，笔墨很讲究，也很有气场，远利的基本功很扎实，对龚贤、黄宾虹、李可染诸多大师的笔墨关系以及用笔用墨之法领悟的比较透彻，能利用自身的优势把自己的情感融入到画中且别开生面，现在的画家在这方面下苦功的人实在是难能可贵。我们知道，不是任何一个画家都能够据此营造出一个清新润泽像黄宾虹老润含春雨，干裂秋风那样的审美意境和画面的。他需要有生命力高度张扬的感情投入，一份对中国传统绘画的深刻理解，一份对大自然抑或宇宙万物的虔诚态度，在这个层面上讲，远利的山水画的画面构成、气息、格调、意境不单是个纯粹的审美问题，他更是一个具有代表着极具强烈个性和当随时代性的一种笔墨构成图式。
远利很刻苦，很用功，对于画画真达到了如古人所说的‘废寝忘食’的程度，这也是其出类拔萃的重要原因，每年都有大量写生，手勤脑不闲，他在处理画面中的意象，笔墨，虚实，浓淡的技法运用上都充满了淳朴自然地气息，浑厚跌宕，润华清正，赋予了大山大水以顽强的生命之气，他运笔灵秀，着墨润泽，让人感觉到了中国画的特有的元气淋漓和率意酣畅，他锤炼出了自己的语言图式，能自成面貌，在画面中体现出来的精神内涵是符合中国的天人合一的哲学思想的，同是以水墨作为画的主格调，但是远利的画不滞不 怪不脏，反之很响，很透，很亮。在书写的过程中，能画出心境，写出心迹，由笔墨勾勒积点造成的浑然画面中，气韵自然生发出来，使画面获得了苍茫浑厚，郁郁生机的整体感，这就是师造化，得心源的结果，画好中国山水画这是个最大的难题，这个矛盾不好解决，夫学至精方可自生妙境，远利在这方面确实做的很优秀，相信他会越画越好。
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