新年始，国强邀我为画展写点文字，并“雅鉴”一下他的西域题材作品。事实上，我作为国强的老朋友，还是想说几句的。
记得十年前，国强曾约我写过文章，当时在看国强画画时，虽然表现的是江南的山山水水，秋林村落；但是总觉得有一种不可名状的力量，从笔底流出来，力透纸背，穿云破雾，势要把青山舞动的样子在画面中积蓄、回旋。
一晃十年，若弹指，国强仍约我写篇文章，而今再看国强的作品时，却让我大吃一惊。惊的是，国强把十年前所经营的江南氤氲的山水之气，统统地抛到九霄云外去了。难道这就是十年前孕育的那股力量，而今找到了出处，也兑现了我当初的那份不可名状！当然，这也不足为奇，但凡有才学的人永远不会墨守成规，一成不变重复自己的。国强就是一例，他敢于推翻自己曾经既定的表现形式，走出书斋、画室，听从心灵的召唤，感受生命与自然的洗礼，勾勒渲染出一幅幅精神远游、广袤无垠的心灵画卷。
那么国强当初的出走，今日的回归。究竟为我们带来了什么样的笔墨意味呢？我刚才说了，几乎是震撼的，收获也自然是沉甸甸的。在地广人稀的中国西域，由于地理以及自然环境的特殊性，很少有艺术家能扎下根来，全身心将那里的风土人情、大漠孤烟作为专攻的艺术语境去抒怀的；当然，蜻蜓点水、浅尝辄止那是过客和票友所为，不能算的。国强有本画集，其中收入了以西城、天山的地理地貌、风土人情为创作题材的作品约100幅。大美新疆，绝色西域，在国强的笔下，纵横捭阖，极目千里，水墨尽处，繁华依旧。如果国强不是对西域这片特殊地域的热爱，以及对大山大漠，高天流云的崇拜和敬畏，是画不出这么多别样的“西域情怀”的。国强用自己感性的笔触、无疆的情感，——为我们诠释了自己心中的西域情致、高原情态。在我看来，国强的西域山水画，包含了“神奇”“险峻”“惊艳”这三种美学价值，正是这种美学价值，构成了国强新的水墨意境。
一是“神奇”之美：神，是精神，也是神秘；奇，是奇观，也是奇趣。都在“神”和“奇”字的意蕴中，出奇制胜。作品《行走大漠》在近景中以驼队穿过沙漠作为“动点”，而中景却用几乎占据整个画面从天而降的大山镇守在荒漠中，为了不使画面过于沉寂，又悄悄的、巧妙的用变化多端的披麻皴，轻重缓急，舒展成趣，留白的留白，淡出的淡出，整个画面在神奇中尽显神圣不可侵犯的美学之势。
二是“险峻”之美：险，是险境、是险象环生；峻，是峻峭之势。国强把这些作品全部置于“险峻”的框架内，制墨构筑，立此存照。在《慕士塔格峰》这幅作品中，国强有一段独白：“我站在帕米尔高原，面对着大山，那一刻，我觉得自己被纯净、被洗礼、被净化”。国强用了九个层次，九段水墨，以大场面、大手笔布景，层层叠叠又层次分明的展现作品之险、之峻；险，是险在险象环生，使作品的内涵一下子变得平静了、平实了。而事实上，峻峭的险要峰峦，就暗暗的蕴藏在其中。现在我似乎读懂了“慕士塔格峰”，它为什么能净化国强的思绪，正是它的大美，它的浑厚、粗犷、刚劲、朴实的西域气质。当然，《西域神游》《峰谷流丹》《千仞壁立》的取景、取材，同样尽在险情险境中取巧、取胜，然后化险为夷在美学的范畴里界定、升华，还原自然之美之鬼斧神工。国强凭借自己扎实的笔墨功夫，以灵活多变、秀逸旷达的笔触取法自然，皴法有序，写意间肌里分明，展现了他把控大场面作品创作的自身信心和实力。
三是“惊艳”之美：惊，是惊讶，惊喜；艳，是艳丽以及“艳遇”。国强又以另一种淡雅的笔触描绘塞北温情的一面。在《湖上春光》这幅的作品中，国强也有一段独白：“在表现西域山水特征的问题上，若仅凭一种表现技法，很难适用于丰富的西域山水面貌。更为重要的是，你必须清楚认识到要画山水之美的具体原因，因为这直接关系到画面的地域特色，然后才能用艺术方法对其进行提炼”。这段独白，恰恰说明了国强对每幅作品的创作属性了然于心。“湖上春光”，肯定不是江南的“西湖”；“处处江南”，也不是江南的“江南”。我们能“惊艳”“艳遇”的，当然是西域的本来面目。很显然，国强决心用艺术的技法还原塞外的奇幻之境。也正是国强之有所见，有所思，才有所得，我们才有了这些美好的水墨“艳遇”。
综上所述，国强的西域山水以其独特的艺术语境，真实的再现了大漠辽阔，山川雄伟，其生活气息十分浓郁；布局上巧夺天工，景随境变，出奇制胜；笔墨线条风骨劲峭，灵巧洒脱，画境荒寒，气韵畅达，达到了无疆的笔墨情致，这正是国强心存高远、问道大漠的真情所致。
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