不仅是江南

一千个人心中有一千个哈姆雷特，而一千个人心中的江南大抵都一样，杨柳婆娑，莺飞蝶翩，柔和婉约如李清照的词，美的不食人间烟火。对于画家何金安来说，江南却是一个梦，一个有关于童年的梦。在梦里，他可以赤脚站在清澈见底的水里，望两侧青山连绵；听山谷深处瀑布顺势而下；数小溪里自由游行的鸭子；还有成群结对的小鱼穿梭，来来往往，轻触脚踝，正当陶醉之际，突然又从草丛里乱蹦出一只蚂蚱，安静的与之对望，一切都是那么美好。屏气凝神，伸出手，才惊觉，这不过是一场梦。那个无忧无虑的男孩何金安长大了，已近中年，童年的种种早已成了渐行渐远的风景，沉淀在了记忆的深处，变成了画布上凝固的仙乡——“江南”！

对何金安的认知，来源于美术评论家李安源在《收藏与投资》杂志上发表的一篇文章——《游园惊梦》，心下思忖，能得到一个挑剔的批评家不吝笔墨的赞誉，有多难得？细细欣赏他刊登在杂志上的作品，渐渐读出了兴味。他娴熟的运用光影关系，让白天与黑夜、春与秋在布面上自然交替；宝蓝、墨绿、青翠、火红，那些寻常亮丽的色彩在何金安的画布上也少了一些肆无忌惮，而多了一些克制，不浓不淡，刚刚好。当然，何金安的绘画功力之深厚不仅是体现在对光影的运用、色彩的把控上，对于画面的整体布局、气氛渲染也不一般。交错的线条勾勒出野草蔓生，生动的闻得到清香；穿过草丛，卷起裤腿，深一脚浅一脚的走近湖边，脚下的石头在重力的作用下咯咯作响，对岸芦苇花白茫茫一片，在风中恣意飞扬；沿岸坐下，深吸一口气，放眼望去，远山朦胧，似乎还听得见山脚下隐约传来的吴侬软语；湖面上烟波浩渺，宛若仙境。是的，看何金安的作品，常常会产生一种身临其境的错觉，也常常能感受到中国水墨的情致，即便他创作的m媒材仍是西画的。他的每一幅作品在雨雾氤氲中，抽象又具体、暧昧又直接，一种欲说还休的隐忍呈于布面上，愈显创作的魅力。正是因为这种感觉，一下子拉近了我与他的距离，从而使我有了去认识其本人的想法。后来，在安源兄的引荐下，我与何金安得以一见。在所谓“艺术家”遍地的今朝，何金安是一股清流，他真实、亲和、谦虚、博学、冷静，永远保持着独立思考的姿态。我们讨论绘画，讨论创作，对于我这样一个美术门外者，无论提出多么可笑和无厘头的问题，他均耐心细致的解答，并未让我产生初次见面的疏离感。

直到今天，我和何金安总共才见过两次，连君子之交都谈不上，可这丝毫不影响我要写他的意愿，我也并不在意自己的笔墨能否写得出他的三分画意，因为那些都不重要。我和何金安出生于同一个时代，身上有着80后独特的烙印，我们一样敏感于周遭、困惑于现世、然将理想在另一处空间安放。

何金安的创作，画的是腹中的诗书，胸中的烟云，自我的情绪。他的激越，藏在皮肤下面，未必可见。