小楷《晋陶渊明文》
中楷《洛神赋并序》
言恭达:
海良弱冠入南京师范大学，登堂入室，术业专攻，始闻书艺之大道。积劬学古，冥心真契，贯通艺理，阐发新义。深谙贝波易谢，寸晷难留，井以甘竭，李藉苦成。用功之勤，可谓闻香思折桂，攻读仰收熒。海良楷、草、行皆擅，取法高古，气息淳雅，直追晋唐。张颠素狂，痴情迷醉；虔礼、山谷，手摹心追。尤以青藤门下瞻仰数载，终成大器焉！
隶书《巍峨萧散联》
篆书《三千九万联》
姜寿田:
陈海良无疑是一位有着草书先天禀赋的人物，他对草书的直觉性敏感和视觉空间的出色把握都说明了这一点，而后天严格的学院化训练，更从技术层面深化和巩固了他的草书才能，同时也从经典层面对他的草书之才作了全面的开拓，因而使他的草书在直觉化表现的同时充满丰富的细节，并赋予陈海良游刃于狂放与精谨之间的双重才能。
行书《宋词二首》
行草《桃花诗》
他一手气息雅逸的晋唐风格的行书，显示出他对晋唐经典的深入研味，而其将晋唐风格与杨维桢书风巧妙嫁接的行书则显示出陈海良出入经典的融通创化能力。陈海良书法提示出一种专业高度，一种非专业所无法达到的对传统经典的深入研悟和把握。
大草《怀素上人草书歌》
大草《心经》
陈海良书法兼才气、狂狷之气与文气于一身，具有一种来自书史昭示的纵深度，这尤其表现在他的草书创作中。陈海良的草书奠基于明清，尤得力于徐渭狂草，因而其草书讲求狂肆、帅野之美，在这方面他自觉地抑制了他熟练掌握的二王一路线条表现，而求期线的毛涩和张力表现，从而表现了草书之气与势。大草的高难度正在于它要求在大气盘旋的同时有精微的技巧表现。陈海良草书气势夭矫而不失法度，率肆与精谨并能，而其草气咄咄，吐纳雄放，尤迥出时流，显示出一流草书家的才气。
我认为陈海良新一代草书家，其草书已获具当代高度，而这种当代高度是通向书史高度的必要途径。
小草《古诗二首》
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