卢晓峰：思想自由的游走于空间交错中，遇水汲水，逢丘据丘

立体概念或是立体性的引进促成了浮雕形态的生成，一种手掌可以摩挲的质感让手指在沟沟壑壑的起伏中唤起了沉睡的愉悦。

一个画家的日常

当然这种愉悦放在画上只能由眼睛代为感受，意淫般的抚慰经视神经的传输轻易的消解了三维与二维之间的隔阂，额、鼻、颧、颊、颐等高高低低的起伏变化统一在如平板的面形之上。

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如果可以把纸侧转来观察，就会出现一个极富趣味的场景，一侧是垂直如刀削般的笔直背面，另一侧却是轻柔如交响乐般的曼妙起伏，幅度始终被控制在一个平和的调性里。平面的形增加了画面空间自由结合的可能性，思想可以自由的游走于空间交错中，遇水汲水，逢丘据丘。

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平平的纸即是这一切生养的根基，思想是摆布一切的手，也是统摄画面的眼，画面是由我的，不必拘泥于现世的真实，凡是合乎意愿的，即是合乎情理的。

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1%未知永远是个充满诱惑的动因，笔法、墨法的复杂变化减少了重复的可能性，充盈体内的力可以向左奔突，于笔法上做出无数文章，也可向右发力，在墨海中弄水激浪，这种模式在满足创作者和欣赏者多层次、多方面的审美需求上无疑是长期有效的。

纯在意识层面上似乎可以做到兼容，把复杂的笔墨体系用单一的观念提携起来，拽住了龙骨，再多再繁复的甲胄也不会失了秩序。

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相反，局部的精彩不会使身体的某一部分出现臃肿，纯粹观念引领下的综合表现会开掘出更宽广的路。