手中无剑，胸中有剑之境界

韩：您的作品独具特色，气息处于宋元之间，技法兼具工笔与写意，您怎样看工笔画与写意画的关系？

于非闇作品

赵少俨：工笔或写意都是技法，都是为了表达画家胸中逸气，表达他对世界的看法和理解，在我看来，其实没什么差别，合适工细的地方，我用工笔刻画，适合写意的地方，我用粗笔草草。

笔在我手，艺在我心，手中无剑，胸中有剑才是最高境界。过于强调工笔的匠气而不敢用工笔，过于强调写意的逸气而多粗笔大意，都是拘泥不化的典型。

王雪涛作品

而现代人都工笔与写意的理解太浅薄，以为勾线设色讲求“三矾九染”就是工笔，并把建国初期一些美院教授作品当做范本并形成了固有的视觉经验，动笔变离不开牡丹、荷花、仙鹤等内容，并在技法上用一些撞色法或撞粉法就以为高皴，让人一看便想起我们老家的“沙发套”。

还有一路笔致虽细但也缺法，并没有真正做到了“色不凝墨，墨不凝色”，的艺术高度。去的尽量舍去。八大山人的禽鸟舍的只剩下一条鸟腿。

八大山人作品

而当今误以为简笔就是“天马行空，鸾舞蛇惊”式，大笔挥毫自己想怎样画就怎样画，有时挺野蛮挺暴力的。

对于我个人作品表现形式来说属于工笔兼施的小品画可稍工致一些，讲其情趣，稍大一些的作品可稍写意些。讲求气势，有时“没骨画法”也用，总之随情况而定自己心里真没有工笔写意的概念。

徐渭·秋蟹图

黄宾虹曾讲过一句话：减笔当求法密，细笔宜求气是是也。

《青城烟雨册》